W tym artykule
- Warto zestawić zapis medium z powierzchnią oglądaną na miejscu
- Blask przypomina wiele punktów, a nie jednolitą taflę połysku
- Kiedy zmienia się kąt między światłem a spojrzeniem, zmieniają się też jasne punkty
- Z różnych odległości inaczej odbiera się refleksy i grafikę opakowania
- Światło nie usuwa kolorów ani liter z opakowania
- Zmiana kierunku spojrzenia podczas posiłku odsłania kolejne refleksy
- O materiale pracy i świetle
Krótka odpowiedź
Medium pracy opisano jako „Diamond dust on Hamburger Wrapping paper”. Kim Hongrok wyjaśnia, że użyty materiał nie jest proszkiem, lecz naturalnymi diamentami: bardzo drobnymi, ale zachowującymi oddzielne powierzchnie i kąty, dzięki którym odbijają światło w wielu kierunkach. Są mniejsze od kamieni zwykle oprawianych w biżuterii przeznaczonej do sprzedaży.
Trzy rzeczy, o których warto pamiętać, patrząc na blask
- Diamond dust to nazwa medium podana przy pracy.
- Zmiana oświetlenia lub pozycji widza zmienia również punkty, które stają się jasne.
- Z bliska widać punkty odbicia; z nieco większej odległości pierwszeństwo zyskują grafika opakowania i układ całości.
W szczegółach
Warto zestawić zapis medium z powierzchnią oglądaną na miejscu
Medium pracy zapisano jako „Diamond dust on Hamburger Wrapping paper”. Na miejscu najpierw zwracają uwagę drobne punkty migoczące na opakowaniu.
Z bliska małe refleksy pojawiają się na kolorach i literach wydrukowanych na opakowaniu.
Blask przypomina wiele punktów, a nie jednolitą taflę połysku
Gdy podchodzi się do pracy, cała powierzchnia nie świeci jednocześnie z taką samą jasnością. Najpierw rozbłyska jeden lub dwa punkty, a po niewielkim przesunięciu głowy albo ciała uwagę przyciągają kolejne.
Powstaje wrażenie inne niż przy połysku pokrywającym całą powierzchnię opakowania. Kiedy widz się porusza, refleksy zdają się przemieszczać wraz z nim, wprowadzając krótką zmianę w nieruchomej pracy.
Kiedy zmienia się kąt między światłem a spojrzeniem, zmieniają się też jasne punkty
Po zetknięciu z powierzchnią światło rozchodzi się w różnych kierunkach. Punkt wydaje się jasny, gdy mała płaszczyzna kieruje odbicie ku widzowi; po zmianie miejsca patrzenia ten sam punkt może przygasnąć.
Nie trzeba wykonywać dużych ruchów przed pracą. Nawet lekkie przesunięcie tułowia lub spojrzenia z miejsca przy stole może zmienić kolejność rozbłysków. Zamiast patrzeć bezpośrednio na lampę, wygodniej dla oczu jest szukać nowych jasnych punktów na powierzchni pracy.
Z różnych odległości inaczej odbiera się refleksy i grafikę opakowania
Z bliska drobne refleksy oddzielają się od drukowanej powierzchni; z nieco większej odległości wyraźniejsza staje się kompozycja logo, liter i kolorów.
Z bliska można skupić się na powierzchni materiału, a z dalszej perspektywy — na grafice i układzie prac przypisanych poszczególnym miastom.
Światło nie usuwa kolorów ani liter z opakowania
Nawet w chwili mocnego rozbłysku opakowanie pozostaje widoczne. Pomiędzy drobnymi refleksami wciąż można dostrzec czerwień, żółć, czarne litery i logo. Materiał, który mógłby zostać wyrzucony, znajduje się tu na jednej powierzchni z materiałem kojarzonym z wysoką wartością wymienną.
Kim Hongrok łączy ten kontrast z własną opowieścią o kapitalizmie. Interpretacja artysty może być punktem wyjścia, lecz najpierw warto spokojnie przyjrzeć się temu, jak obie powierzchnie istnieją obok siebie.
Zmiana kierunku spojrzenia podczas posiłku odsłania kolejne refleksy
Prace w Mahina Vegan Table znajdują się w sali restauracyjnej, dlatego miejsce i kierunek patrzenia mogą zmieniać się między oczekiwaniem na danie a końcem posiłku. Nawet na tym samym krześle lekkie uniesienie lub obrót głowy ujawnia nowe punkty blasku.
Zamiast podchodzić blisko stołu innych gości wyłącznie po to, by zobaczyć pracę, najlepiej oglądać ją naturalnie ze swojego miejsca. Jeśli pojawi się dogodna chwila, z bliska można dostrzec małe refleksy, a po powrocie do stołu ponownie objąć wzrokiem grafikę i cały układ.
O materiale pracy i świetle
- Czy blask wygląda tak samo na zdjęciu i w rzeczywistej przestrzeni?
- Zdjęcie utrwala jedną chwilę i jeden kąt. W przestrzeni rozjaśniają się inne punkty, gdy zmienia się oświetlenie lub miejsce obserwacji. Niewielkie przesunięcie spojrzenia pozwala zauważyć zmianę powierzchni, której fotografia nie rejestruje.
- Dlaczego przy zmianie miejsca migoczą inne punkty?
- Zmienia się kąt pomiędzy drobnymi powierzchniami, oświetleniem i linią wzroku. Gdy ciało lub głowa lekko się przesuwa, zmieniają się również miejsca odbijające światło w stronę oczu.
- Czy materiał można zobaczyć tylko z bardzo bliska?
- Z bliska lepiej widać pojedyncze punkty. Z nieco większej odległości można jednocześnie zobaczyć blask, kolory, litery i układ opakowania. Każda z tych perspektyw przekazuje inne informacje.
- Czy można dotknąć powierzchni pracy?
- Prosimy oglądać pracę bez dotykania. Niewielka zmiana kierunku spojrzenia przy własnym stole i na zwykłej trasie poruszania się po sali wystarczy, by zobaczyć zmiany na powierzchni.
Zdjęcia prac i oficjalny opis medium są dostępne na stronie aktualnej wystawy artysty.
Obecna wystawa Kim Hongrok
