Neste artigo
- Observe em conjunto a indicação do suporte material e a superfície diante de si
- O brilho assemelha-se mais a vários pontos do que a uma camada uniforme
- Quando muda o ângulo entre a luz e o olhar, mudam também os pontos luminosos
- O brilho e o grafismo da embalagem revelam-se de maneira diferente conforme a distância
- A luz não apaga as cores nem as letras da embalagem
- As mudanças do olhar durante a refeição alteram gradualmente a obra
- Sobre os materiais e a luz nas obras
A resposta breve
O suporte material da obra é identificado como «Diamond dust on Hamburger Wrapping paper». Kim Hongrok explica que o material utilizado não é pó, mas diamantes naturais muito pequenos, ainda com faces e ângulos individuais que refletem a luz em várias direções, e menores do que as pedras normalmente montadas em joias para venda.
Três aspetos a recordar ao observar o brilho
- diamond dust é o nome do suporte material indicado na obra.
- Quando a iluminação ou a posição do observador muda, mudam também os pontos que se iluminam.
- De perto destacam-se os pontos refletores; a alguma distância, veem-se primeiro os grafismos e a disposição geral das embalagens.
Em profundidade
Observe em conjunto a indicação do suporte material e a superfície diante de si
O suporte material está indicado como «Diamond dust on Hamburger Wrapping paper». Ao ver a obra, chama primeiro a atenção uma superfície de pontos cintilantes sobre a embalagem.
De perto, pequenos pontos refletores aparecem sobre as cores e as letras da embalagem.
O brilho assemelha-se mais a vários pontos do que a uma camada uniforme
Ao aproximar-se da obra, nem todas as áreas brilham ao mesmo tempo com a mesma intensidade. Primeiro iluminam-se um ou dois pontos; ao deslocar ligeiramente a cabeça ou o corpo, outros entram no campo de visão.
Esta diferença produz uma impressão distinta da de uma superfície inteira revestida de brilho. À medida que o observador se move, o cintilar parece acompanhá-lo, introduzindo uma breve mudança temporal numa obra imóvel.
Quando muda o ângulo entre a luz e o olhar, mudam também os pontos luminosos
Depois de atingir uma superfície, a luz segue em várias direções. Quando uma pequena face a devolve para o observador, parece brilhante; se a posição do olhar mudar, o mesmo ponto pode perder intensidade.
Não é preciso fazer grandes movimentos diante da obra. Mesmo sentado à mesa, uma pequena deslocação do tronco ou do olhar pode alterar os primeiros pontos a cintilar. Para maior conforto visual, procure os novos pontos que se iluminam na superfície em vez de olhar diretamente para as luzes.
O brilho e o grafismo da embalagem revelam-se de maneira diferente conforme a distância
De perto, os pequenos pontos refletores separam-se da superfície impressa; a alguma distância, torna-se clara a composição geral do logótipo, das letras e das cores.
De perto pode observar a superfície do material; mais afastado, os grafismos e a disposição próprios de cada cidade.
A luz não apaga as cores nem as letras da embalagem
Mesmo no momento de maior brilho, a embalagem de fundo permanece visível. O vermelho, o amarelo, as letras negras e o logótipo continuam entre pequenos pontos de luz, colocando na mesma superfície um material que poderia ser descartado e outro que evoca elevado valor de troca.
Kim Hongrok relaciona este contraste com a sua reflexão sobre o capitalismo. O observador pode partir dessa interpretação, mas antes disso pode dedicar tempo a ver as duas superfícies simultaneamente diante de si.
As mudanças do olhar durante a refeição alteram gradualmente a obra
As obras da Mahina Vegan Table encontram-se dentro da área de refeições, por isso a posição e a direção do olhar podem mudar entre o momento de esperar pela comida e o fim da refeição. Mesmo no mesmo lugar, levantar ou virar ligeiramente a cabeça revela novos brilhos.
Em vez de se aproximar das refeições de outros clientes apenas para observar as obras, aprecie-as naturalmente a partir do seu lugar. Se tiver oportunidade de as ver de perto, observe os pequenos pontos refletores; ao regressar à mesa, continue pelos grafismos das embalagens e pela disposição geral.
Sobre os materiais e a luz nas obras
- O brilho parece igual numa fotografia e no espaço real?
- Uma fotografia fixa um único momento e ângulo. No espaço real, os pontos iluminados mudam com a luz e a posição do olhar. Ao deslocar ligeiramente o olhar no mesmo lugar, poderá descobrir mudanças na superfície que não aparecem na fotografia.
- Porque mudam os pontos brilhantes conforme a posição?
- Porque muda o ângulo formado pelas pequenas faces, pela iluminação e pelo olhar do observador. Ao mover ligeiramente o corpo ou a cabeça, mudam também os pontos que devolvem luz aos olhos.
- É preciso aproximar-se muito para ver o material?
- De perto, os pontos individuais são mais visíveis; a alguma distância, pode ver em conjunto o brilho e as cores, letras e disposição da embalagem. As duas distâncias oferecem informações diferentes.
- É permitido tocar na superfície da obra?
- Aprecie as obras com os olhos. Uma pequena mudança do olhar, dentro da área da sua mesa e dos percursos de circulação, basta para observar as alterações da superfície.
As imagens das obras e as indicações oficiais do suporte material estão disponíveis na página da exposição atual do artista.
Exposição atual de Kim Hongrok
