Sa artikulong ito
- Tatlong Gymnopédie na isinulat noong 1888
- Dalawang kilos lamang ng kaliwang kamay ang bumubuo sa sahig
- Hindi lumalakad ang kanang kamay ayon sa mga kahon ng accompaniment
- Magkaiba ang pagiging mabagal at pagiging nakahinto
- Kahit bumalik sa parehong lugar, iba na ang alaala ng chord
- Bakit natin inilalapit ang musikang tahimik na umuulit
- Apat na sagot upang maunawaan ang pag-uulit sa 〈Gymnopédie No. 1〉
Maikling sagot
Ang 〈Gymnopédie No. 1〉 ni Satie ang una sa tatlong piyesang isinulat noong 1888, at may tagubilin sa partitura na ‘mabagal at masakit.’ Inuulit ng kaliwang kamay ang regular na hakbang ng mababang bass at chord sa itaas, ngunit patuloy na nagbabago ang posisyon ng bass at kulay ng chord, habang humihinga sa iba’t ibang haba ang melodiya sa kanang kamay. Ang balangkas ang inuulit; nagbabago ang distansiya at kulay sa loob nito, kaya hindi ito nagiging nakababagot na kopya.
Tatlong puntong mapakikinggan ang pagbabago sa pag-uulit
- Lahat ng tatlong 〈Gymnopédie〉 ay isinulat noong 1888, at ang No. 1 ay umuusad sa mabagal na metro na may tatlong kumpas.
- Kahit tila pareho ang pattern na bass–chord sa kaliwang kamay, patuloy na nagbabago ang posisyon ng nota at pagkakabuo ng chord.
- Ang haba at pahinga ng mga pangungusap sa melodiya ng kanang kamay ay sumasalungat sa regular na hakbang ng accompaniment at lumilikha ng mahabang paghinga.
Mas malalim na pagbasa
Tatlong Gymnopédie na isinulat noong 1888
Nasa pangangalaga ng Bibliothèque nationale de France ang mga manuskrito ng tatlong 〈Gymnopédie〉. May petsang Pebrero 1888 ang No. 1, Marso ang No. 2, at Abril (buwan 4) ang No. 3; unang lumabas sa isang magasin ang No. 1 noong Agosto, ang ika-8 buwan, ng parehong taon. Lumabas noong 1895 ang unang edisyong sariling inilathala ni Satie.
Mahirap tiyakin ang iisang pinagmulan ng hindi pamilyar na salitang ‘Gymnopédie.’ Bago ang hiwaga ng pamagat, maririnig muna ang napakasimpleng hakbang ng piyano. Sa halip na malaking pag-unlad, pinagmamasdan ni Satie nang matagal ang maliliit na kaibahan ng chord at melodiya sa loob ng paulit-ulit na balangkas.
Dalawang kilos lamang ng kaliwang kamay ang bumubuo sa sahig
Paulit-ulit na pinatutunog ng kaliwang kamay ang isang mababang bass at pagkatapos ay naglalagay ng chord sa mas mataas na puwesto. Ang tuntuning ‘mababa–mataas, mababa–mataas’ ang nagiging hakbang ng buong piyesa. Dahil malinaw ang pattern, mabilis na natatagpuan maging ng unang nakikinig ang sahig ng musika.
Ngunit hindi nananatili sa iisang puwesto ang bass, at nagbabago rin ang pagkakabuo ng chord. Lumalawak at sumisikip ang distansiya sa pagitan ng mababang nota at chord sa itaas, kaya nag-iiba ang pakiramdam ng espasyo. Pareho ang ritmo ngunit gumagalaw ang harmony, kaya sabay na lumilitaw ang pamilyar at di-pamilyar.
Hindi lumalakad ang kanang kamay ayon sa mga kahon ng accompaniment
Hindi nagsisimula ng bagong pangungusap ang melodiya sa kanan sa bawat chord ng kaliwang kamay. May notang nananatili nang mahaba, pangungusap na lumalampas sa bar, at pahingang dumarating nang mas maaga kaysa inaasahan. Para itong taong malayang nagsasalita habang malalim ang iniisip sa ibabaw ng regular na mga hakbang.
Sa unang pakikinig, awitin lamang ang melodiya; sa ikalawa, sundan lamang ang kaliwang kamay. Sa ikatlo, pakinggan silang magkasama upang marinig kung kailan nagtutugma at nagkakahiwalay ang dulo ng pangungusap sa melodiya at pagbabago ng chord sa accompaniment. Ang mismong salungatang iyon ang nagbibigay ng panahon sa payak na pattern.
Magkaiba ang pagiging mabagal at pagiging nakahinto
Ang tagubiling Pranses sa partitura ng No. 1 ay Lent et douloureux, ibig sabihi’y ‘mabagal at masakit.’ Maaaring pakinggan ang mabagal na tempo hindi bilang utos na idiin at itayo nang mabigat ang bawat chord, kundi bilang sapat na pagpapatunog nang hindi nawawala ang malaking pulso ng salit-salitang bass at chord.
Kapag sobrang bagal, napuputol-putol ang pangungusap; kapag sobrang bilis, dumaraan lamang ang pagbabago ng chord. Sa paghahambing ng mahuhusay na pagtatanghal, sa halip na minutong tagal ay pakinggan kung tuloy ang hakbang ng kaliwang kamay habang may puwang pa ring huminga ang kanan.
Kahit bumalik sa parehong lugar, iba na ang alaala ng chord
Kapag bumalik ang pamilyar na melodiya sa chord na hindi lubos na kapareho ng una, nag-iiba rin ang emosyonal na temperatura. Nakikilala ng nakikinig ang melodiya habang sabay na nararamdamang nagbago ang paligid nito. Ang pag-uulit ay hindi kasangkapang nagpapaikli sa narinig na, kundi balangkas na nagpapalinaw sa kaibahan.
Minsan, pakinggan nang magkasunod ang magkahawig na melodiya sa simula at huling bahagi. Sapat nang ihambing ang isa sa mga ito: posisyon ng bass, liwanag ng chord, o oras na natitira matapos ang melodiya. Sa sandaling mapansin ang maliit na kaibahan, ang pag-uulit ay hindi na likuran kundi paksa ng akda.
Bakit natin inilalapit ang musikang tahimik na umuulit
Ang 〈Gymnopédie No. 1〉 ay isang piyesang nagtutuon ng pansin sa paulit-ulit na ritmo at maliliit na pagbabago ng chord, hindi sa malakas na tunog o mabilis na birtuosidad. Ang tuloy-tuloy na hakbang ang nagbibigay ng batayan sa paghahambing, at ipinakikinggan ng nagbabagong bass at melodiya sa loob nito na hindi magkapareho ang kasimplehan at kawalan ng pagbabago.
Nagpapatugtog ang Mahina Vegan Table ng musikang klasikal sa dining space. Sa journal na ito, iniuugnay namin sa madaling kuwento ang mga pagbabagong matatagpuan sa chord at melodiya ng mga akdang klasikal.
Apat na sagot upang maunawaan ang pag-uulit sa 〈Gymnopédie No. 1〉
- Iisang piyesa ba ang Gymnopédie?
- Ito ang kolektibong pamagat sa tatlong piyano na isinulat ni Satie noong 1888; ang madalas itanghal na No. 1 ang una sa mga ito.
- Pareho bang chord ang inuulit ng kaliwang kamay hanggang dulo?
- Magkahawig ang balangkas ng ritmo, ngunit patuloy na nagbabago ang bass at pagkakabuo ng chord. Ang kilos ang pareho; gumagalaw ang kulay ng nota.
- Ibig bang sabihin ng ‘mabagal at masakit’ na tumugtog nang napakabagal?
- Hindi lamang bilis ang tinutukoy. Mas mabuting unawain ito bilang tagubilin sa karakter: sa loob ng mabagal na pulso, sabay na hubugin ang bigat ng chord at ekspresyon ng melodiya.
- Ano ang pinakamadaling sundan sa unang pakikinig?
- Sundan muna ang dalawang kilos ng kaliwang kamay—salit-salitang mababang bass at chord sa itaas—at pakinggan kung saan nagtatapos ang pangungusap ng kanang kamay sa ibabaw nito.
Tingnan ang kasalukuyang impormasyon sa pagbisita at ang espasyo ng Mahina Vegan Table.
Tingnan ang impormasyon sa pagbisita sa Mahina Vegan Table
