لا فوليا لكوريلي: من رقصة أيبيرية إلى تنويعات للكمان

من البرتغال إلى شبه الجزيرة الأيبيرية

فوليا رقصة أقدم بكثير من كوريلي. نشأت في البرتغال، وتظهر أقدم أمثلتها في القرن الخامس عشر. واصل الموسيقيون أداءها وأضافوا تنويعات جديدة. في أواخر القرن السابع عشر الذي عاش فيه كوريلي، أصبح هذا الاسم مادة مألوفة لدى الموسيقيين الإيطاليين أيضا. خلف اسم المؤلف على سوناتا الكمان، يوجد تاريخ رقصة تناقلها راقصون وموسيقيون عبر أجيال متعددة.

كانت فوليا رقصة شعبية تطورت في شبه الجزيرة الأيبيرية في أواخر العصور الوسطى. جذورها في البرتغال، واستخدمت كثيرا في إسبانيا أيضا، واحتلت مكانا مهما في الموسيقى الآلية الأيبيرية في القرنين السابع عشر والثامن عشر. جمع سافال موسيقى فوليا من عصور مختلفة في ألبوم واحد. وإلى جانب أعمال كوريلي وماران ماريه، ضم موسيقى دييغو أورتيث وأعمالا مجهولة المؤلف، فعزف أيضا موسيقى تناقلت قبل ظهور المؤلفين المشهورين.

يجمع تشكيل آلات ذلك الألبوم أصواتا متعددة تدعم الرقصة. عزف سافال الفيولا دا غامبا، وعزف آخرون الفيهويلة والغيتار والتيوربو والهاربسيكورد والأرغن والهارب. شارك أيضا عازفون للكاستنيت والأجراس الصغيرة إلى جانب عازف الإيقاع. أضاف من يجرون القوس أو ينقرون الأوتار وعازفو المفاتيح والإيقاع أصواتا مختلفة إلى تكرار فوليا. في أداء سافال للموسيقى الأيبيرية تجتمع آلات أكثر تنوعا بكثير مما في سوناتا الكمان لكوريلي.

ثلاثة وعشرون تنويعا ودور المرافق

نشر كوريلي اثنتي عشرة سوناتا للكمان في المصنف 5 عام 1700، وأهداها إلى صوفي شارلوت، زوجة ناخب براندنبورغ. الأخيرة هي سوناتا لا فوليا في ري الصغير. أعيد إصدار المجموعة في أكثر من أربعين طبعة لاحقة خلال القرن الثامن عشر. كان متعلمو الكمان يقصدون هذه الموسيقى، ووزعها تلميذه جيمينياني أيضا لمجموعة وترية. تضم قائمتا الغداء والعشاء في ماهينا القطعة رقم 12 من المصنف 5 في ألبوم رباعي بورسيل. سجل الرباعي هذا الألبوم في كنيسة سانت بارناباس بلندن في مايو 1986.

تلي موضوع لا فوليا ثلاثة وعشرون تنويعا. يتناوب الكمان بين نغمات قصيرة سريعة ونغمات طويلة متصلة. وضع كوريلي تنويعات بطيئة بين تنويعات سريعة الحركة، كي تتغير السرعة والطابع حتى أثناء تكرار الموضوع نفسه. وفي النهاية تتوالى نغمات سريعة من فئة السادسة عشرة في الباص المستمر. والباص المستمر طريقة مصاحبة تدعم الآلة المنفردة بخط منخفض وتآلفات. ولأنه أسند في الختام حركة أصابع سريعة إلى المرافق أيضا، لا تتركز البراعة المطلوبة في هذا العمل على عازف الكمان وحده.

موسيقى فرنسية من الرقصة نفسها

في 1701، السنة التالية لصدور سوناتا كوريلي، أدرج الفرنسي ماران ماريه أيضا فوليا في مجموعته الثانية للفيولا دا غامبا. يحمل العمل اسم فولي ديسباني، أي فوليا إسبانيا. ذكر ماريه أنه اعتنى كثيرا بصقل الباص المستمر للمجموعة، وأن حفر النوتة استغرق أيضا وقتا طويلا. استخدمت سوناتا كمان إيطالية وقطعة فيولا دا غامبا فرنسية مادة الرقصة نفسها في وقت متقارب. تضم قطعة ماريه اثنين وثلاثين تنويعا، أي تسعة أكثر من كوريلي.

استفاد ماريه من إمكان عزف تآلفات بإسماع أوتار متعددة معا في الفيولا دا غامبا. كتب اللحن المنفرد ومصاحبة الباص متداخلين، وأدرج في بعض التنويعات أشكالا تذكر بحركة ضرب أوتار الغيتار مجتمعة. يمكن الإصغاء إلى هذا التعبير الشبيه بالغيتار أيضا في صلته ببداية فوليا موسيقى رقص أيبيرية. رغم تناول فوليا نفسها، تختلف طريقة استخدام أشكال الكمان السريعة وتآلفات الفيول الكثيفة. زين ماريه مادة الرقصة بأوتار الآلة التي يعزفها وتآلفاتها.

تلميذ انتقل من روما إلى لندن

نقل فرانشيسكو جيمينياني، تلميذ كوريلي، موسيقى أستاذه إلى بريطانيا. بعد دراسته لدى كوريلي في روما، انتقل إلى لندن في السابعة والعشرين، وعمل لاحقا في دبلن أيضا. كانت أول أعماله للمجموعة التي نشرها في لندن توزيعات لسوناتات كوريلي، لا أعمالا جديدة له. كانت أعمال كوريلي شائعة في بريطانيا أيضا. حول جيمينياني الموسيقى المكتوبة للكمان المنفرد والمصاحبة بحيث يستطيع أعضاء مجموعة وترية تقاسم أدائها.

أثناء نقل الموسيقى إلى المجموعة، أكمل جيمينياني الهارموني والكونترابنط الملمحين في السوناتا الأصلية. وسع علاقات الألحان المتحركة معا، وقسم موسيقى الجزء المنفرد والمصاحبة على أصوات وترية أكثر. انضمت آلات وترية إضافية إلى الموسيقى التي كان يعزفها شخص واحد في الأصل. استخدمت بوسطن باروك الزخارف الموجودة في سوناتا كوريلي الأصلية عند أداء عمل جيمينياني للمجموعة في فا الكبير. ضمت هذا العمل ولا فوليا في الألبوم نفسه، وقدمت بذلك معا نتائج نقل جيمينياني سوناتات مختلفة لكوريلي إلى موسيقى جماعية.

في لا فوليا لجيمينياني، تتناوب مجموعة صغيرة من العازفين المنفردين ومجموعة وترية أكبر على الأداء. تسمى الصغيرة كونشيرتينو والكبيرة ريبيينو. اتسع الحوار بين الكمان المنفرد والآلة المصاحبة إلى تبادل بين مجموعتين. واستذكر جيمينياني أيضا في كتاب عن الأداء كتبه عام 1749 أن أستاذه كان راضيا خصوصا عن تأليف لا فوليا. أعطى كوريلي الذي حول الرقصة البرتغالية إلى سوناتا كمان، وتلميذه الذي جعل آلات وترية متعددة تؤديها، تشكيلين مختلفين للموضوع نفسه.

فوليا أخرى كتبها فيفالدي

حول فيفالدي أيضا فوليا إلى تنويعات. بنى عمله من موضوع وتسعة عشر تنويعا. احتفظ باللحن الأول بحيث يظل قابلا للتعرف، وغير الإيقاع والسرعة والقوة وطريقة وصل النغمات أو فصلها. حتى عند تكرار الموضوع نفسه حدد من جديد طول النغمات وقوتها وسرعة الأداء. كتب أكثر من 150 مؤلفا موسيقى على هذا اللحن القديم. واستمر بعد ذلك ما فعله كوريلي وماريه وفيفالدي من اختيار آلات وأعداد تنويعات مختلفة.

تضم فوليا لفيفالدي مجموعة المصنف 1، التي نشرها جوزيبي سالا في فينيسيا عام 1705. تجمع اثنتي عشرة سوناتا ثلاثية تؤدى في الحجرة. ختم فيفالدي المجموعة بفوليا، مثل وضع كوريلي فوليا في نهاية مجموعة سوناتات الكمان. كانت موسيقى حجرة يمكن أيضا أداؤها في لقاءات موسيقية خاصة داخل المنازل. استخدمت مادة رقصة معروفة أيضا قطعة أخيرة لموسيقى حجرة يجتمع النبلاء ومحبو الموسيقى لعزفها.

عازفون وتريون معاصرون يضربون الأرض بأقدامهم

عندما أعادت المؤلفة الأمريكية ميتشي ويانكو تشكيل لا فوليا لجيمينياني، أسندت أيضا الإيقاع وضرب الأرض بالأقدام إلى العازفين الوتريين. أدرجت كول لينيو، ضرب الوتر بخشب القوس بدلا من شعره، وسول بونتيتشيلو، تحريك القوس قرب الجسر، فغيرت طبيعة صوت القوس على الوتر أيضا. فوق الهارموني المتكرر لفوليا، تتناوب المجموعة الكاملة والعازفون المنفردون، وتنتقل الدوافع الصغيرة بالتتابع إلى عازفين مختلفين. جمعت النوتة نفسها أصوات الآلات الوترية وأقدام العازفين.

أعدت ويانكو نسخة لأحد عشر عازفا من أجل حفل عام 2021. عدلت العدد ليلائم قواعد الوقاية الصحية، وأعادت توزيع الموسيقى التي يتولاها كل عازف. تغيرت الأجساد والآلات التي تعالج فوليا، من الموسيقيين الأيبيريين الذين عزفوا للرقص إلى العازف المنفرد والمرافق في سوناتا كوريلي، ثم مجموعتي جيمينياني الوتريتين، ثم عازفي ويانكو الذين يضربون الأرض بأقدامهم. في تسجيل رباعي بورسيل المدرج في ماهينا نلتقي من هذا التاريخ الطويل التنويعات التي كتبها كوريلي للكمان والباص المستمر. والنغمات السريعة التي تتوالى للمرافق في الختام هي أيضا من الدور الذي أعده له.

الموسيقى التي نسمعها في ماهينا

تضم موسيقى ماهينا لا فوليا لكوريلي بأداء رباعي بورسيل. تغير القطعة الموضوع نفسه مرات متعددة، ولذلك يمكن حتى عند سماع عبارة أو عبارتين أثناء الطعام الاستمتاع بمقارنة ما تغير في اللحن الذي سمعتموه قبلها.