ในบทความนี้
คำตอบสั้น ๆ
Sabine Meyer บันทึกคลาริเน็ตคอนแชร์โต K.622 ของ Mozart ด้วยบาสเซ็ตคลาริเน็ตซึ่งขยายช่วงเสียงต่ำกว่าคลาริเน็ต A ทั่วไป ปัจจุบันเล่นทั้งฉบับฟื้นคืนสำหรับบาสเซ็ตคลาริเน็ตและฉบับคลาริเน็ตดั้งเดิม ในฉบับฟื้นคืน ทำนองต่อไปถึงเสียงต่ำกว่า ความต่างไม่ได้อยู่ที่สีเสียงใดเหนือกว่า แต่อยู่ที่ช่วงซึ่งทำนองไหลจากบนลงล่างได้ในครั้งเดียว
สามสิ่งสำหรับฟังเสียงต่ำ
- K.622 มีทั้งฉบับฟื้นคืนสำหรับบาสเซ็ตคลาริเน็ตและฉบับดั้งเดิมที่สืบทอดด้วยคลาริเน็ตทั่วไปสำหรับศึกษาและบรรเลง
- ช่วงเสียงต่ำที่ขยายของบาสเซ็ตคลาริเน็ตทำให้ปลายทำนองต่อไปด้านล่างได้โดยไม่ย้ายขึ้น
- ในบันทึกของ Sabine Meyer ฟังสีและลมหายใจในช่วงที่เสียงสูงกับต่ำสลับกันเร็วได้
อ่านแบบเจาะลึก
สิ่งสำคัญกว่าความยาวภายนอกคือโน้ตที่เครื่องไปถึง
บาสเซ็ตคลาริเน็ตมีท่อยาวกว่าคลาริเน็ตทั่วไปและเพิ่มคีย์ให้เล่นเสียงต่ำขึ้น ไม่ใช่เครื่องเดียวกับบาสเซ็ตฮอร์นที่ชื่อคล้ายกัน หัวใจเมื่อฟัง K.622 ไม่ใช่จำการจำแนกเครื่อง แต่รู้ว่าทำนองลงต่ำกว่าที่คาดได้
เสียงต่ำไม่ได้มีผลแค่ ‘มืดขึ้น’ เมื่อประโยคที่เริ่มสูงต่อไปถึงล่างโดยไม่หันกลางทาง ไวยากรณ์ของทำนองก็เปลี่ยน เกิดความกว้างเหมือนคนหนึ่งพูดประโยคเดียวโดยสลับเสียงสูงกับต่ำ
เหตุใดจึงต้องฟื้นคืน
เนื่องจากโน้ตเต็มลายมือ Mozart ไม่สืบทอด ฉบับฟื้นคืนสำหรับบาสเซ็ตคลาริเน็ตจึงจัดทำจากสิ่งพิมพ์ยุคต้น สเก็ตช์ K.621b ที่เหลือ โครงสร้างเครื่อง และความคล้ายของทำนอง ฉบับฟื้นคืนกับฉบับดั้งเดิมสืบทอดแยกเป็นโน้ตคนละชุด
ดังนั้นควรเข้าใจว่าเป็นฉบับที่ฟื้นช่วงเสียงต่ำอย่างน่าเชื่อถือที่สุดจากหลักฐานที่เหลือ มากกว่าฟันธงว่า ‘ได้ต้นฉบับคืนมาสมบูรณ์’ ฉบับดั้งเดิมก็มีประวัติการบรรเลงยาวนาน และทั้งสองให้การตีความต่างกัน
บาสเซ็ตคลาริเน็ตที่ Sabine Meyer เลือก
Sabine Meyer เล่นคอนแชร์โตนี้ด้วยบาสเซ็ตคลาริเน็ตที่มีช่วงเสียงต่ำกว่า ร่วมกับ Staatskapelle Dresden และ Hans Vonk อำนวยเพลง
เมื่อฟัง Meyer อย่าพยายามทำเครื่องหมายทุกครั้งที่เสียงต่ำออกมา ควรฟังก่อนว่าการย้ายระหว่างเสียงสูงกับต่ำลื่นเพียงใด จากนั้นเปรียบเทียบช่วงเดียวกันในฉบับคลาริเน็ตทั่วไป จะตัดสินได้ว่าช่วงกว้างของบาสเซ็ตคลาริเน็ตเปลี่ยนทิศทำนองอย่างไร
วิธีง่ายที่สุดในการหาเสียงต่ำจริง
ในท่อน 1 ลองหาประโยคที่ผู้เดี่ยวเคลื่อนไหวเร็วแล้วลงนั่งด้านล่างกะทันหัน วลีที่ย้ายขึ้นเพราะขอบเขตเครื่องในฉบับดั้งเดิมจะคงทิศลงในฉบับฟื้นคืน สลับฟังสองฉบับของช่วงสั้นเดียวกันจะเห็นความต่างชัดที่สุด
ใน rondo ท่อน 3 ระหว่างธีมสว่างกลับมา มีช่วงผู้เดี่ยววิ่งกว้างระหว่างเสียงสูงกับต่ำ แทนเน้นเสียงต่ำให้หนัก ลองฟังว่าช่วงบนและล่างเชื่อมเหมือนอยู่ในลมหายใจเดียวกันหรือไม่ จะสัมผัสขอบเขตกว้างของเครื่องได้ดีขึ้น
ในท่อน 2 ลมหายใจได้ยินก่อนช่วงเสียง
ท่อน 2 ของ K.622 คือ Adagio และอยู่ทั้งในฉบับฟื้นคืนกับฉบับดั้งเดิม ในท่อนช้า ทำนองยาวกับการพักท้ายประโยคเป็นแกน มากกว่าความประหลาดใจของเสียงต่ำ
เมื่อคลาริเน็ตพูดหนึ่งประโยค วงรับสั้น ๆ หากตามว่าหายใจตรงไหน จะได้ยินว่าเสียงเครื่องไม่ได้เกิดแล้วหายกะทันหัน แต่เชื่อมด้วยกระแสลม เสียงต่ำของบาสเซ็ตคลาริเน็ตเป็นธรรมชาติที่สุดเมื่ออยู่ในลมหายใจยาวนี้
เมื่อเพลงเดียวกันเปิดใหม่ด้วยเครื่องต่างกัน
เรื่องฉบับกับเครื่องไม่ใช่กำแพงที่ทำให้คลาสสิกยาก แต่เป็นเหตุให้ฟังเพลงคุ้นเคยใหม่ ชอบฉบับคลาริเน็ตทั่วไปก็ได้ หรือรู้สึกสบายกับทำนองต่ำของบาสเซ็ตคลาริเน็ตก็ได้ สิ่งสำคัญคือความสนุกในการยืนยัน ‘ความต่าง’ ด้วยเสียงจริง
เรื่องคลาสสิกของ Mahina Vegan Table ไม่ได้กำหนดคำตอบ แต่ทิ้งคำถามให้ค้นพบในการฟังครั้งถัดไป เราจะค้นความต่างใหม่ในเพลงคุ้นเคยร่วมกัน เหมือนช่วงที่เสียงต่ำหนึ่งตัวเปลี่ยนน้ำหนักและทิศของทำนองทั้งหมด
เมื่อพบกับบาสเซ็ตคลาริเน็ตครั้งแรก
- บาสเซ็ตคลาริเน็ตกับบาสเซ็ตฮอร์นเป็นเครื่องเดียวกันหรือไม่
- ไม่ใช่ แม้เกี่ยวข้องกับช่วงเสียงต่ำทั้งคู่ แต่โครงสร้าง การตั้งเสียง และวิธีใช้ต่างกัน
- โน้ตคอนแชร์โตลายมือ Mozart ยังอยู่หรือไม่
- โน้ตเต็มลายมือ K.622 ไม่สืบทอด ฉบับฟื้นคืนปัจจุบันจัดทำจากหลักฐานยุคต้นและสเก็ตช์ที่เกี่ยวข้อง
- ฉบับคลาริเน็ตทั่วไปเป็นฉบับผิดหรือไม่
- ไม่ผิด ฉบับดั้งเดิมบรรเลงมายาวนาน และปัจจุบันเล่นเคียงกับฉบับฟื้นคืน
- วิธีฟังความต่างง่ายที่สุดคืออะไร
- ฟังช่วงเดียวกันของท่อนเดียวกันต่อเนื่องในฉบับคลาริเน็ตทั่วไปกับบาสเซ็ตคลาริเน็ต แล้วเปรียบเทียบว่าปลายทำนองย้ายขึ้นหรือยังลงต่อ
ตรวจสอบพื้นที่และข้อมูลการเยี่ยมชมปัจจุบันของ Mahina Vegan Table
ดูข้อมูลการเยี่ยมชม Mahina Vegan Table
