इस लेख में
संक्षिप्त उत्तर
सबीने मायर ने Mozart क्लैरिनेट कॉन्सर्टो K.622 को सामान्य A-क्लैरिनेट से नीचे तक विस्तृत बैसेट क्लैरिनेट पर रिकॉर्ड किया। बैसेट क्लैरिनेट पुनर्निर्माण और पारंपरिक क्लैरिनेट संस्करण, दोनों बजते हैं; पुनर्निर्माण में धुन और नीचे जाती है। अंतर स्वर-रंग की श्रेष्ठता नहीं, ऊपर से नीचे एक बार में चल सकने वाली धुन की सीमा है।
निचले स्वर सुनने की तीन बातें
- K.622 के बैसेट क्लैरिनेट पुनर्निर्माण और सामान्य क्लैरिनेट के पारंपरिक संस्करण, दोनों पर शोध और वादन होता है।
- बैसेट क्लैरिनेट का विस्तृत निचला क्षेत्र धुन के अंत को ऊपर ले जाए बिना नीचे जारी रखता है।
- सबीने मायर की रिकॉर्डिंग में ऊँचे-नीचे स्वरों के तीव्र आवागमन का रंग और श्वास सुन सकते हैं।
विस्तार से
दिखने की लंबाई से अधिक महत्त्वपूर्ण है पहुँच योग्य स्वर
बैसेट क्लैरिनेट की नली सामान्य क्लैरिनेट से लंबी और निचले स्वर हेतु कुंजियाँ विस्तृत हैं। यह मिलते नाम वाले बैसेट हॉर्न जैसा वाद्य नहीं। K.622 में वर्गीकरण याद रखने से अधिक महत्त्वपूर्ण है कि धुन अपेक्षा से नीचे जा सकती है।
निचला स्वर केवल ‘और गहरा’ प्रभाव नहीं। ऊँचे स्वर से शुरू वाक्य दिशा मोड़े बिना नीचे जाए तो धुन का व्याकरण बदलता है—मानो एक व्यक्ति ऊँची और नीची आवाज में वही वाक्य कह रहा हो।
पुनर्निर्माण क्यों आवश्यक था?
Mozart का हस्तलिखित पूर्ण स्कोर नहीं बचा; बैसेट क्लैरिनेट संस्करण आरंभिक मुद्रित सामग्री, बची K.621b रूपरेखा, वाद्य-संरचना और धुन की समानताओं पर बनाया गया। पुनर्निर्मित और पारंपरिक संस्करण अलग स्कोर में मिलते हैं।
अतः ‘मूल पूरी तरह लौट आया’ कहने से अधिक सही है कि बचे प्रमाणों पर निचले क्षेत्र का सबसे विश्वसनीय पुनर्निर्माण है। पारंपरिक संस्करण का भी दीर्घ वादन-इतिहास है; दोनों अलग व्याख्या सुनाते हैं।
सबीने मायर द्वारा चुना बैसेट क्लैरिनेट
सबीने मायर ने इसे निचले क्षेत्र वाले बैसेट क्लैरिनेट पर बजाया। साथ में ड्रेसडेन स्टाट्सकापेल और निर्देशक हंस वॉन्क थे।
हर निचले स्वर पर निशान न लगाएँ। पहले ऊँचे-नीचे क्षेत्र का संक्रमण कितना सहज है, सुनें। फिर वही अंश सामान्य क्लैरिनेट संस्करण से तुलना करें; विस्तृत क्षेत्र धुन की दिशा कैसे बदलता है, समझ आएगा।
निचले स्वर खोजने का सबसे सहज ढंग
1वें मूवमेंट में तेजी से चलकर अचानक नीचे बैठता एकल वाक्य खोजें। पारंपरिक संस्करण में वाद्य-सीमा के कारण ऊपर ले जाया अंश पुनर्निर्माण में नीचे ही चलता है। दोनों को बारी-बारी संक्षेप में सुनना सबसे स्पष्ट तुलना है।
3वें मूवमेंट के रोंडो में उजला विषय लौटने के बीच एकल वादक व्यापक ऊँचे-नीचे स्वर पार करता है। निचले स्वर को केवल भारी न करें; ऊपर-नीचे एक श्वास में जुड़ते सुनें, वाद्य की सीमा बेहतर महसूस होगी।
2वें मूवमेंट में स्वर-क्षेत्र से पहले श्वास सुनाई देता है
K.622 का 2वाँ मूवमेंट Adagio है और दोनों संस्करणों में है। धीमे मूवमेंट में निचले स्वर के आश्चर्य से अधिक लंबी धुन और वाक्यांत का विश्राम केंद्र में है।
क्लैरिनेट वाक्य कहता और ऑर्केस्ट्रा छोटा उत्तर देता है। श्वास का स्थान सुनें; स्वर अचानक पैदा-मिटता नहीं, वायु-प्रवाह से जुड़ता है। बैसेट क्लैरिनेट का निचला स्वर भी इसी लंबे श्वास में स्वाभाविक है।
वही कृति दूसरे वाद्य से फिर खुलती है
संस्करण और वाद्य की बात बाधा नहीं, परिचित कृति फिर सुनने का कारण है। सामान्य क्लैरिनेट या बैसेट के निचले स्वर—दोनों पसंद हो सकते हैं। आनंद ‘अंतर’ को वास्तविक ध्वनि में पहचानने का है।
Mahina Vegan Table की शास्त्रीय कथाएँ भी उत्तर तय करने के बजाय अगले श्रवण के प्रश्न छोड़ती हैं। जैसे एक निचला स्वर पूरी धुन का भार और दिशा बदलता है, परिचित कृति में नए अंतर साथ खोजेंगे।
बैसेट क्लैरिनेट से पहली भेंट
- क्या बैसेट क्लैरिनेट और बैसेट हॉर्न एक वाद्य हैं?
- नहीं। दोनों निचले क्षेत्र से जुड़े हैं, पर संरचना, ट्यूनिंग और उपयोग अलग हैं।
- क्या Mozart का हस्तलिखित कॉन्सर्टो स्कोर बचा है?
- K.622 का पूर्ण हस्तलिखित स्कोर नहीं बचा। वर्तमान पुनर्निर्माण आरंभिक सामग्री और संबंधित रूपरेखाओं पर आधारित है।
- क्या सामान्य क्लैरिनेट संस्करण गलत है?
- नहीं। पारंपरिक संस्करण लंबे समय से बजता रहा और आज पुनर्निर्माण के साथ बजता है।
- अंतर सबसे आसानी से कैसे सुनें?
- उसी मूवमेंट का वही अंश दोनों संस्करणों में सुनें और तुलना करें कि धुन का अंत ऊपर जाता या नीचे चलता रहता है।
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