Neste artigo
- Mais importante do que o comprimento exterior são as notas alcançáveis
- Porque foi necessária uma reconstrução?
- O clarinete de basset escolhido por Sabine Meyer
- A maneira mais fácil de encontrar os graves na prática
- No 2.º andamento, a respiração ouve-se antes do registo
- Quando a mesma obra se abre de novo noutro instrumento
- Ao conhecer o clarinete de basset pela primeira vez
A resposta breve
Sabine Meyer gravou o Concerto para Clarinete K.622 de Mozart num clarinete de basset, cujo registo grave é mais amplo do que o de um clarinete em lá comum. Tanto a versão reconstruída para clarinete de basset como a versão tradicional para clarinete são interpretadas; na reconstrução, a melodia prolonga-se até notas mais graves. A diferença não é uma superioridade de timbre, mas a extensão em que a melodia pode descer de uma só vez.
Três pontos para ouvir os graves
- K.622 é estudado e interpretado tanto numa reconstrução para clarinete de basset como na versão tradicional transmitida para clarinete comum.
- O registo grave ampliado do clarinete de basset permite prolongar o fim da melodia para baixo, sem o transpor para cima.
- Na gravação de Sabine Meyer, pode ouvir a cor e a respiração nos momentos em que notas agudas e graves se alternam depressa.
Em profundidade
Mais importante do que o comprimento exterior são as notas alcançáveis
O clarinete de basset tem um tubo mais longo do que o clarinete comum e chaves adicionais para produzir notas mais graves. Não é o mesmo instrumento que o cor de basset, apesar da semelhança dos nomes. Ao ouvir K.622, o essencial não é decorar a classificação, mas perceber que a melodia pode descer mais do que se esperava.
Os graves não produzem apenas um efeito ‘mais escuro’. Quando uma frase que começou no agudo continua até ao grave sem mudar de direção a meio, a própria gramática da melodia se transforma. Surge uma amplitude semelhante à de uma pessoa que diz a mesma frase alternando voz aguda e grave.
Porque foi necessária uma reconstrução?
Como a partitura autógrafa completa de Mozart não sobreviveu, a reconstrução para clarinete de basset baseou-se em material impresso inicial, no esboço K.621b conservado, na estrutura do instrumento e em semelhanças melódicas. A reconstrução para clarinete de basset e a versão tradicional são transmitidas em partituras separadas.
Por isso, em vez de afirmar que ‘a obra original foi perfeitamente recuperada’, é mais exato entendê-la como a versão que reconstrói de forma mais convincente o registo grave a partir das provas restantes. A versão tradicional também tem uma longa história de interpretação, e as duas oferecem leituras diferentes.
O clarinete de basset escolhido por Sabine Meyer
Sabine Meyer interpretou este concerto num clarinete de basset de registo mais grave. Tocou com a Staatskapelle Dresden, sob a direção de Hans Vonk.
Ao ouvir Meyer, não tente marcar cada nota grave. É melhor começar por observar a suavidade da passagem entre os registos agudo e grave. Depois, comparando a mesma passagem com uma versão para clarinete comum, poderá avaliar como a extensão do clarinete de basset muda a direção da melodia.
A maneira mais fácil de encontrar os graves na prática
No 1.º andamento, procure uma frase em que o solista se move rapidamente e de repente assenta no registo grave. Na versão tradicional, passagens transpostas para cima por causa do alcance do instrumento mantêm na reconstrução a direção descendente. Alternar brevemente as duas versões da mesma obra deixa a diferença mais clara.
Também no rondó do 3.º andamento, entre os regressos do tema luminoso, há passagens em que o solista percorre amplamente os registos agudo e grave. Em vez de acentuar apenas o peso dos graves, ouça se os dois registos se ligam dentro da mesma respiração; sentirá melhor a extensão do instrumento.
No 2.º andamento, a respiração ouve-se antes do registo
O 2.º andamento de K.622 é um Adagio e integra tanto a reconstrução como a versão tradicional. No andamento lento, o centro está menos na surpresa dos graves do que na longa melodia e nas pausas no fim das frases.
Quando o clarinete diz uma frase, a orquestra responde brevemente. Seguir os pontos de respiração permite ouvir que o som do instrumento não nasce nem desaparece de repente, mas se liga pelo fluxo de ar. Os graves do clarinete de basset soam mais naturais quando inseridos nessa respiração longa.
Quando a mesma obra se abre de novo noutro instrumento
Falar de versões e instrumentos não é uma barreira que torne a música clássica difícil, mas uma razão para voltar a ouvir uma peça conhecida. Pode preferir a versão para clarinete comum ou sentir-se mais confortável com a melodia grave do clarinete de basset. O importante é o prazer de confirmar no som que são diferentes.
As histórias clássicas da Mahina Vegan Table também deixam perguntas para a audição seguinte, em vez de impor uma resposta. Como uma única nota grave muda o peso e a direção de toda a melodia, procuraremos juntos novas diferenças dentro de obras familiares.
Ao conhecer o clarinete de basset pela primeira vez
- O clarinete de basset e o cor de basset são o mesmo instrumento?
- Não. Ambos se relacionam com o registo grave, mas têm estrutura, afinação e modos de utilização diferentes.
- A partitura autógrafa completa do concerto de Mozart sobreviveu?
- A partitura autógrafa completa de K.622 não chegou até nós. A reconstrução atual baseia-se em fontes iniciais e esboços relacionados.
- A versão para clarinete comum está errada?
- Não. A versão tradicional é interpretada há muito tempo e hoje existe ao lado da reconstrução.
- Qual é a maneira mais fácil de ouvir a diferença?
- Ouça seguidamente a mesma passagem do mesmo andamento nas versões para clarinete comum e para clarinete de basset e compare se o fim da melodia é transposto para cima ou continua a descer.
Pode consultar o espaço e as informações atuais para visitar a Mahina Vegan Table.
Ver informações para visitar a Mahina Vegan Table
