I denne artikkelen
- De raske innspillingsøktene i 1968 og den langsomme 2. satsen
- Navnet «Romance», som Chopin ga satsen
- Hva betyr det konkret at klaveret synger?
- Rubato er ikke kunsten å sette ned tempoet etter eget ønske
- Selv den stille sangen får plutselig en skygge
- Tre spor for å huske den lange melodien
- Dette er nyttig å vite før Chopins Larghetto
Det korte svaret
Martha Argerich spilte inn Chopins klaverkonsert nr. 1 med London Symphony Orchestra under Claudio Abbado. 2. sats er Romance–Larghetto, der soloklaverets lange melodi hviler på orkesterets myke underlag. At «klaveret synger», betyr ikke at alle toner bare skal forlenges. Det betyr at melodien i høyre hånd danner en retning som et åndedrag, mens venstrehånden og orkesteret holder strømmen i gang.
Tre trinn for å høre sangen i Larghetto
- På innspillingen møtes Argerichs solospill, Abbados direksjon og London Symphony Orchestra.
- I 2. sats er det viktigere å høre hvor den lange melodien og ornamentene beveger seg i setningen, enn å fokusere på rask virtuositet.
- Rubato fjerner ikke takten. Det er elastisiteten der melodien går litt foran eller dveler, mens akkompagnementet bevarer strømmen.
I dybden
De raske innspillingsøktene i 1968 og den langsomme 2. satsen
Albumet ble spilt inn med Martha Argerich som solist, Claudio Abbado som dirigent og London Symphony Orchestra. Forberedelsene gikk raskt 12.2.1968 i London, og Chopins og Liszts konserter ble spilt inn i løpet av 4 økter.
At produksjonen gikk raskt, sier ikke noe om musikkens tempo. I denne Larghetto-satsen kan du høre etter hvor en setning slutter, og hvordan orkesteret bevarer den store pulsen mens klaveret dveler. Farten i innspillingsøktene og inntrykket av tolkningen må holdes atskilt hvis de hørbare valgene skal beskrives presist.
Navnet «Romance», som Chopin ga satsen
Chopins klaverkonsert i e-moll, op. 11, består av 1. sats Allegro maestoso, 2. sats Romance og 3. sats Rondo. Tempoangivelsen i 2. sats er Larghetto.
Romance trenger ikke tolkes som en kjærlighetshistorie med handling. Det første man hører, er en fortrolig tone. Orkesteret åpner rommet, og klaveret trer inn med en melodi som minner mer om en stille monolog enn en stor tale. Ornamentene beveger seg rundt hovedmelodien som broderi rundt en linje.
Hva betyr det konkret at klaveret synger?
En klavertone kan ikke vokse etter anslaget; den begynner straks å klinge ut. Pianisten kan ikke holde trykket gjennom én tone som en sanger, men kan med styrken og timingen i neste tone skape inntrykk av at den foregående fortsetter. Denne forbindelsen er klaverets «sang».
Når du hører Argerichs høyre hånd, bør du finne toppen av den lange setningen i stedet for straks å låse inntrykket til hver enkelt tone. Hvilken tone vokser musikken gradvis frem mot? Hvordan slipper spenningen etter toppen? Trer ornamentene foran hovedmelodien? Disse spørsmålene gjør fraseringen konkret.
Rubato er ikke kunsten å sette ned tempoet etter eget ønske
Rubato forklares ofte som å «stjele tid», men musikkens samlede puls forsvinner ikke. Når melodien dveler ved en tone, gjenfinnes strømmen i neste frase, mens venstrehånden og orkesteret holder den store pulsen. Elastisiteten merkes bare når det finnes et holdepunkt.
Hvis du vil høre samspillet mellom Argerich og Abbado, kan du forbinde øyeblikket da klaveret blir litt forsinket, med orkesterets neste innsats. Sammenlign avsnitt for avsnitt hvem som først viser retningen – solisten eller ensemblet – og lytt til hvordan tempoets elastisitet avstemmes i konsertens fellesskap.
Selv den stille sangen får plutselig en skygge
2. sats holder ikke samme temperatur fra begynnelse til slutt. Når klangen mørkner og spenningen vokser i midtdelen, får den tidligere myke melodien et annet uttrykk. Derfor lyder sangens tilbakekomst ikke som en enkel gjentakelse, men som en hjemkomst som bærer den forløpne tiden med seg.
Ved første lytting er det nok å huske tre avsnitt: «den myke delen – den mørke midtdelen – sangen vender tilbake». Neste gang kan du høre den lille forandringen like før midtdelen og forskjellen i ornamentene etter tilbakekomsten. Da merkes bevegelsen der følelsen fjerner seg og vender hjem, naturlig.
Tre spor for å huske den lange melodien
Det gjør ikke noe om du ikke straks kan huske verkets tittel når du møter musikken igjen. Tre inntrykk kan bli spor til neste lytting: klaverets lange melodi, orkesterets svar og den endrede klangen i midten.
Mahina Vegan Table søker å skape et rom der klassisk musikk og måltidet lever naturlig sammen. Journalen fortsetter med historier om komponister, musikere og struktur, slik at en melodi du møter igjen et annet sted, kan høres mer konkret.
Dette er nyttig å vite før Chopins Larghetto
- Hva heter 2. sats i Chopins klaverkonsert nr. 1?
- Satsen heter Romance, og tempoangivelsen er Larghetto. De to betegnelsene brukes også sammen som Romance–Larghetto.
- Hvem dirigerer, og hvilket orkester spiller på Argerichs innspilling?
- Claudio Abbado dirigerer, og London Symphony Orchestra spiller.
- Hvordan skiller rubato seg fra å spille feil i takten?
- Rubato har en overordnet puls å vende tilbake til. Tiden en frase dveler, finner balanse i den fortsatte bevegelsen, slik at musikkens retning bevares.
- Kan jeg begynne med bare å høre 2. sats?
- Ja. Når melodien i Larghetto er blitt velkjent, gjør den storslåtte åpningen i 1. sats og rondoen i 3. sats konsertens kontraster lettere å merke.
Se Mahina Vegan Tables aktuelle besøksinformasjon og lokaler.
Se besøksinformasjon til Mahina Vegan Table
