Neste artigo
- Música de cena nascida de uma carta de Ibsen
- Começa em África, não numa floresta norueguesa
- A flauta e o oboé iluminam alternadamente a primeira melodia
- A sensação do nascer do sol vem do conjunto que cresce gradualmente
- A música de cena e a suite têm ordens de audição diferentes
- Confiar no título e ouvir para além dele
- Quatro perguntas para compreender a paisagem de ‘Manhã’
A resposta breve
‘Manhã’ pertence à música de cena que Grieg escreveu para Peer Gynt, de Ibsen, e é o prelúdio que abre a cena africana do Ato 4. Hoje é fácil imaginar uma floresta nórdica ou uma manhã rural tranquila, mas o lugar original na peça é África. O essencial para sentir ‘a manhã’ na música não é acertar no lugar: é o processo em que flauta e oboé trocam uma melodia breve, enquanto o número de instrumentos e a tessitura se expandem gradualmente a partir de um volume baixo.
Três pistas que ligam o título à cena original
- ‘Manhã’ não começou como uma paisagem independente, mas como música de cena que abre o Ato 4 de Peer Gynt.
- A cena original decorre em África; não há base para a limitar à paisagem da Noruega natal de Grieg.
- A alternância da melodia entre flauta e oboé e o alargamento gradual da orquestra criam a impressão de luz que se espalha.
Em profundidade
Música de cena nascida de uma carta de Ibsen
Em janeiro de 1874, Ibsen pediu a Grieg música para o seu poema dramático Peer Gynt, estreado em fevereiro de 1876 no Teatro de Christiania. ‘Manhã’ integra esta música de cena, Op.23.
Mais tarde, a sua ampla difusão em suites de concerto permitiu ouvi-la como música independente sem conhecer o enredo. Conhecer o contexto não serve para limitar a imaginação, mas para abrir outra porta numa melodia que se tornou demasiado familiar.
Começa em África, não numa floresta norueguesa
‘Manhã’ abre o Ato 4 da peça, ambientado em África. Ao ouvir apenas a suite, pode imaginar uma paisagem nórdica, mas não pode apresentá-la como o lugar original da peça.
Então a música deve deixar ouvir necessariamente um deserto? O som, por si só, não fixa uma única paisagem regional. O lugar dramático real e a paisagem imaginada pelo ouvinte podem diferir; essa distância faz parte do prazer da música instrumental.
A flauta e o oboé iluminam alternadamente a primeira melodia
Na introdução, a flauta inicia a melodia em voz baixa, e o oboé responde com outra cor. Quando instrumentos diferentes dizem frases com a mesma forma, o brilho e a textura transformam-se. Depois do som leve e aberto da flauta, o timbre um pouco mais concentrado do oboé dá profundidade à paisagem.
Primeiro, siga apenas a melodia; na segunda audição, encontre o ponto em que muda o instrumento. Na terceira, ouça os acordes que permanecem longamente por baixo. A alternância melódica e a continuidade do fundo atuam em conjunto para criar a passagem do tempo.
A sensação do nascer do sol vem do conjunto que cresce gradualmente
A peça não anuncia a manhã desde o início com metais brilhantes e grande volume. Parte de poucos instrumentos e de um som baixo, alarga a tessitura e o conjunto e faz a mesma melodia regressar numa textura mais rica. O ouvinte pode receber esta acumulação como luz que se espalha.
À pergunta ‘ouve-se mesmo a manhã?’, a resposta é simultaneamente sim e não. A impressão de uma hora do dia nasce de forma convincente das mudanças compostas de volume, registo e instrumentos, mas a paisagem concreta é acrescentada pela memória e pela cultura do ouvinte. A música não é uma gravação física da manhã, mas uma estrutura que a faz imaginar.
A música de cena e a suite têm ordens de audição diferentes
Peer Gynt inclui música para cenas como ‘Manhã’, ‘A morte de Åse’, ‘Canção de Solveig’ e ‘No palácio do rei da montanha’. Na peça, surgem segundo o enredo; nas suites, são reorganizadas para criar contrastes de concerto.
Pode começar por ouvir apenas ‘Manhã’. Depois, se a ligar a ‘A morte de Åse’ e ‘No palácio do rei da montanha’, perceberá como Grieg cria quietude, tristeza e inquietação de maneiras muito diferentes com a mesma orquestra.
Confiar no título e ouvir para além dele
Um título é uma porta acolhedora para quem começa na música clássica, mas não impõe uma única cena. A África da peça original, a imagem nórdica amplamente difundida e uma manhã recordada pessoalmente podem coexistir na mesma melodia.
A Mahina Vegan Table apresenta música clássica no espaço de refeições e, no jornal, reúne o contexto original por trás de títulos familiares com o movimento real dos instrumentos. Continuamos a aprofundar a escuta para que reconheça a alternância entre flauta e oboé onde quer que encontre esta melodia.
Quatro perguntas para compreender a paisagem de ‘Manhã’
- O cenário original de ‘Manhã’ é a Noruega?
- A cena original do Ato 4 de Peer Gynt decorre em África. Ainda assim, ao ouvir a música isoladamente, é natural imaginar outra paisagem matinal.
- Que instrumento apresenta primeiro o tema?
- Na introdução, a flauta inicia o tema e o oboé recebe-o; esta alternância ouve-se claramente.
- Que posição ocupa ‘Manhã’ na Suite n.º 1 de Peer Gynt?
- É a primeira peça da Suite de concerto n.º 1, Op.46.
- Sem conhecer o título, a obra pareceria uma manhã?
- Depende da pessoa. A estrutura que parte de um volume baixo e amplia tessitura e número de instrumentos pode sugerir luz a espalhar-se, mas a cena concreta depende das memórias do ouvinte.
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