في هذا المقال
الإجابة المختصرة
في رابسودية على موضوع لباغانيني لرحمانينوف، صنع التنويع الثامن عشر بقلب لحن الأصل للكمان. تهبط النغمات التي كانت تصعد، وتصعد التي كانت تهبط، ويتحول الموضوع الصغير إلى أغنية في مقام كبير. تضم موسيقى الغداء والعشاء في ماهينا هذا التنويع بأداء سيسيل أوسيه. يأتي اللحن المألوف ضمن أربعة وعشرين تنويعا، في الجزء الذي يغني فيه البيانو أولا ثم تتسلمه الوتريات.
قراءة متعمقة
موضوع من كابريس للكمان
بنى باغانيني كابريس رقم 24 للكمان من دون مصاحبة من موضوع في لا الصغير وأحد عشر تنويعا. يتضمن الجزء الأول من الموضوع القصير أربع نغمات سريعة من فئة السادسة عشرة. أخذ رحمانينوف الموضوع من آخر كابريس لباغانيني وحوله إلى أربعة وعشرين تنويعا للبيانو والأوركسترا. تضم قائمتا ماهينا أيضا كابريس رقم 24 بأداء سالفاتوري أكاردو كبند منفصل. يربط الموضوع نفسه بين الأصل الذي يؤديه كمان واحد والرابسودية التي يعزفها البيانو والأوركسترا معا.
قبل رحمانينوف، أعاد شومان وليست وبرامز أيضا كتابة موسيقى باغانيني. أصبحت النغمات المصنوعة لبراعة عازف كمان مادة لمؤلفين يجلسون أمام البيانو. وصل رحمانينوف مقدمة قصيرة وأربعة وعشرين تنويعا في عمل واحد. تبرز في هذا العمل المتأخر أشكال نغمية أكثر اختصارا وأشد حدة وتنافرات أكثر مما في أعماله السابقة. تحيط بالتنويع الثامن عشر ذي الغناء الطويل تنويعات يتبادل فيها العازف المنفرد والأوركسترا نغمات سريعة.
بيت على البحيرة بين جولات العزف
غادر رحمانينوف روسيا في أواخر 1917، وانتقل إلى الولايات المتحدة عبر ستوكهولم وكوبنهاغن. بدأ بعد ذلك حياة عازف بيانو محترف يجوب مدنا متعددة كل سنة. سجل أسطوانات أيضا، وأبرم أول عقد تسجيل مع فيكتور عام 1920. قرر عام 1930 بناء فيلا سينار على شاطئ بحيرة لوسيرن في سويسرا. وفر الموسيقي الذي يواصل جولات الحفلات بيتا يقضي فيه الصيف مع أسرته.
طلب رحمانينوف من المعماري أن يجعل غرفة عمله أفضل غرفة في البيت. أراد نافذة كبيرة تطل على البحيرة، وأرسل آراءه بسرعة على المخططات التي وصلته في نيويورك. أراد تشطيب الجدران على نحو أملس وطلاءها، بدلا من ورق الجدران. وعند الانتقال إلى البيت الجديد عام 1934، وصل أيضا البيانو الكبير الذي أهدته له ستاينواي في عيد ميلاده الستين. وضع الآلة في غرفة عمله. جمعت حياة الصيف الذي أتم فيه الرابسودية بين رسائله المتبادلة مع المعماري والبيانو الجديد.
لم يسر بناء البيت بسلاسة طوال الوقت. خسر رحمانينوف مالا بسبب الأزمة الاقتصادية العالمية، فأرسل من نيويورك في يناير 1933 برقية تطلب تأجيل البناء، ثم طلب استئناف بناء الهيكل بعد ثلاثة أسابيع. اشترى أيضا قاربا كبيرا بمحرك، وقضى وقتا على الماء عند البحيرة. عندما أتم الرابسودية في الصيف التالي وصفها بتعويض صغير، في إشارة إلى المال الذي أنفقه على بناء البيت الجديد. تحدث المؤلف الذي أتم القطعة في غرفة عمل البيت عن الرابسودية بإشارة إلى تكلفة بنائه أيضا.
تنويع يسبق الموضوع وترنيمة من العصور الوسطى
في بداية الرابسودية يأتي التنويع الأول قبل الموضوع. بعد مقدمة قصيرة، يقدم البيانو والأوركسترا خط الباص الذي يشكل هيكل موضوع باغانيني. ثم تؤدي مجموعتا الكمان الموضوع الأصلي على النغمات نفسها. غير المؤلف الترتيب ليأتي الموضوع المكتمل بعد التنويع الأول، بدلا من تقديمه منذ البداية. وضع أمام اللحن الكامل نغمات قصيرة متباعدة تدعمه. وعندما يظهر الموضوع، تحمل آلات الكمان اللحن ويضيف البيانو نبرات قوية.
تتصل التنويعات من رقم 2 إلى رقم 5 بقوة الإيقاع، وفي رقم 6 يعزف البيانو موسيقى أكثر حرية. تستخدم الوتريات في رقم 9 كول لينيو، أي ضرب الأوتار بخشب القوس. يتواجه العازف المنفرد والأوركسترا بإيقاعات مختلفة. يحمل التنويع رقم 10 التالي طابع المسيرة، ويعزف البيانو كادنزا براقة في رقم 11. مع كل تنويع تغير طريقة الأداء والميزان ودور العازف المنفرد، فصنع من الموضوع نفسه موسيقى ذات طباع متعددة.
تظهر دييس إيريه في التنويع رقم 7، وتتكرر في تنويعات لاحقة أيضا. إنها ترنيمة طقسية تناقلتها العصور الوسطى، غنت الموت والدينونة في الشعائر الكاثوليكية. استخدم رحمانينوف هذا اللحن في تنويعات متعددة مع موضوع باغانيني. تجمع المواد الموسيقية القديمة في الرابسودية موضوع قطعة كمان منفردة وترنيمة تؤدى في الشعائر. تظهر بالتناوب داخل عمل واحد للبيانو والأوركسترا موسيقى تختبر براعة عازف آلة واحدة ولحن غناه أناس متعددون.
التنويع الثامن عشر وختام القسم البطيء
يتحول التنويعان رقم 12 ورقم 13 في الوسط إلى رقصة ثلاثية النبض في ري الصغير. يستخدم رقم 14 ورقم 15 مقام فا الكبير، ويؤدي البيانو معظم رقم 15 وحده. وبعد رقم 16 ورقم 17، يظهر عند التنويع الثامن عشر لحن طويل في ري بيمول الكبير. بعدما مر العازف المنفرد بالتنويعات السريعة والكادنزا، يصل هنا النغمات كأنه يغني. اختار رحمانينوف مقامات وموازين مختلفة للتنويعات، وكتب في الثامن عشر لحنا واحدا يتولاه البيانو والوتريات بالتتابع.
يمكن النظر إلى التنويعات من رقم 12 إلى رقم 18 بوصفها موسيقى تقابل القسم البطيء من كونشيرتو. أطولها التنويع الثامن عشر. يعزف البيانو لحن الموازير الاثني عشر الأولى، ثم تنضم الوتريات. يتسع التشكيل عندما تتسلم آلات وترية أكثر العبارة التي غناها العازف المنفرد أولا. بعد انتهاء التنويع الثامن عشر تأتي التنويعات الستة الأخيرة. تجمع الرابسودية بهذه الطريقة بداية سريعة ووسطا بطيئا ونهاية سريعة داخل عمل واحد.
التقنية الرئيسية التي تصنع التنويع الثامن عشر هي قلب اللحن. تتحول المسافات الصاعدة إلى مسافات هابطة، والهابطة إلى صاعدة. جمع رحمانينوف تغير الاتجاه هذا بتآلفات المقام الكبير. رغم استخدام نغمات موضوع باغانيني، أصبح التنويع الثامن عشر لحنا جديدا طويل الغناء. يحمل هذا الجزء الذي يعزفه البيانو توجيه أندانتي كانتابيلي. وتعني كانتابيلي العزف بأسلوب غنائي.
يقدم البيانو اللحن ببساطة، وبعد أن تتسلمه الوتريات تتسع الموسيقى وتقوى. قلل المؤلف نغمات البيانو السريعة هنا وأسند إليه لحنا طويلا. لم يجعل الغناء الطويل يستمر لدى العازف المنفرد وحده، بل نقل اللحن نفسه إلى المجموعة الوترية. يجمع هذا التنويع تقنية قلب موضوع الأصل للكمان وتغير التشكيل بالانتقال من البيانو إلى الوتريات.
المؤلف يعزف في العرض الأول والموسيقى تدخل الباليه
عزف رحمانينوف البيانو في العرض الأول ببالتيمور يوم 7 نوفمبر 1934، وقاد ليوبولد ستوكوفسكي أوركسترا فيلادلفيا. بعد كتابة عمل جديد للبيانو، أضافه المؤلف إلى جولات حفلاته. سجل أيضا مع أوركسترا فيلادلفيا في السنة نفسها. تبع صيف سويسري أتم فيه الرابسودية خريف أمريكي أدى فيه القطعة في السنة ذاتها. عزف بنفسه كعازف بيانو التبادل بين الجزء المنفرد والأوركسترا الذي قرره كمؤلف.
عام 1939، صنع مصمم الرقص ميخائيل فوكين باليه باغانيني من الرابسودية. تناولت الحكاية التي اقترحها رحمانينوف أسطورة الشيطان المحيطة بعازف الكمان. استخدمت على المسرح الشائعات التي انتشرت بسبب براعة باغانيني المذهلة. أضاف الباليه المعروض في لندن شخصيات وحركة إلى موضوع الكمان وترنيمة الموت. انتقل موضوع قطعة باغانيني المنفردة عبر تنويعات للبيانو والأوركسترا إلى موسيقى يرقص عليها الراقصون أيضا.
لم يتمكن رحمانينوف من حضور العرض الأول للباليه في كوفنت غاردن بلندن، بسبب إصابته بعد سقوطه في سينار. كانت تلك السنة أيضا سنة آخر حفلاته في بريطانيا، ومغادرته بيته السويسري إلى الولايات المتحدة. في أغسطس 1939، عزف في لوسيرن ثم غادر سينار إلى الأبد. انتهت قبيل الحرب فصول الصيف في البيت الذي كتب فيه التنويع الثامن عشر، وبقيت الرابسودية عملا يعزفه عازفو البيانو والأوركسترات ويرقص عليه الراقصون.
أداء التنويع الثامن عشر مستقلا
شاع اليوم أيضا أداء التنويع الثامن عشر منفصلا عن الرابسودية الكاملة. نشر الناشرون نوتات لتشكيلات متعددة، منها البيانو المنفرد والكمان مع البيانو والتشيلو مع البيانو وآلات النفخ الخشبية مع البيانو. تسند هذه التوزيعات اللحن الذي تبادله البيانو والأوركسترا إلى عازفين أو عازف منفرد. تضم قائمة ماهينا التنويع الثامن عشر بأداء سيسيل أوسيه. دخلت تلك الأغنية الطويلة التي قلبت لحن باغانيني للكمان ونقلته إلى الوتريات قائمة الموسيقى على مائدة الطعام كمقتطف مستقل.
الموسيقى التي نسمعها في ماهينا
تضم موسيقى الغداء والعشاء في ماهينا التنويع الثامن عشر بأداء سيسيل أوسيه. ويوجد أيضا كابريس رقم 24 لباغانيني في القائمة، لذلك يمكنكم عند سماع العملين مقارنة الموضوع الأصلي باللحن الذي صنع بقلبه.
