Variasi Ke-18 Rachmaninoff: musik yang membalik melodi Paganini

Tema dari caprice biola

Paganini menyusun Caprice Nomor 24 untuk biola tanpa iringan dengan tema A minor dan sebelas variasi. Bagian pertama tema pendek ini memiliki empat nada seperenambelas cepat. Rachmaninoff mengambil tema caprice terakhir Paganini untuk dua puluh empat variasi piano dan orkestra. Kedua daftar Mahina juga memuat Caprice Nomor 24 yang dimainkan Salvatore Accardo secara terpisah. Karya asli satu biola dan rhapsody piano serta orkestra terhubung melalui tema sama.

Sebelum Rachmaninoff, Schumann, Liszt, dan Brahms juga mengolah kembali musik Paganini. Nada untuk kemampuan satu pemain biola menjadi bahan komponis di depan piano. Rachmaninoff menyatukan pengantar pendek dan dua puluh empat variasi dalam satu karya. Karya akhir karier ini menonjolkan pola lebih ringkas dan tajam serta disonansi dibanding sebelumnya. Di sekitar variasi ke-18 yang bernyanyi panjang terdapat variasi dengan pertukaran nada cepat antara solis dan orkestra.

Rumah tepi danau di antara perjalanan konser

Setelah meninggalkan Rusia pada akhir 1917, Rachmaninoff melewati Stockholm dan Kopenhagen menuju Amerika. Ia kemudian hidup sebagai pianis profesional yang mengunjungi banyak kota setiap tahun. Ia juga merekam album dan membuat kontrak rekaman pertama dengan Victor pada 1920. Pada 1930, ia memutuskan membangun Villa Senar di tepi Danau Lucerne, Swiss. Musisi yang terus bepergian untuk konser menyiapkan rumah untuk musim panas bersama keluarga.

Rachmaninoff meminta arsitek menjadikan ruang kerja kamar terbaik rumah. Ia menginginkan jendela besar menghadap danau dan segera menanggapi rancangan yang diterima di New York. Ia memilih dinding halus bercat daripada wallpaper. Ketika memasuki rumah baru sekitar 1934, grand piano hadiah Steinway untuk ulang tahun keenam puluhnya juga tiba. Ia menempatkannya di ruang kerja. Kehidupan musim panas saat menyelesaikan rhapsody mencakup surat dengan arsitek dan piano baru.

Pembangunan tidak selalu lancar. Setelah kehilangan uang akibat krisis ekonomi dunia, ia mengirim telegram dari New York pada Januari 1933 untuk menunda pembangunan, lalu memesan kembali pekerjaan kerangka tiga minggu kemudian. Di danau, ia membeli perahu motor besar dan menikmati waktu di air. Ketika menyelesaikan rhapsody musim panas berikutnya, ia menyebutnya kompensasi kecil, mengaitkannya dengan uang pembangunan rumah. Komponis yang menyelesaikan musik di ruang kerja rumah baru juga membicarakan biayanya melalui rhapsody.

Variasi sebelum tema dan nyanyian abad pertengahan

Rhapsody menghadirkan variasi pertama sebelum tema. Setelah pengantar pendek, piano dan orkestra menyajikan garis bas kerangka tema Paganini, lalu dua kelompok biola memainkan tema asli dalam nada sama. Urutannya diubah agar tema lengkap muncul setelah variasi pertama. Alih-alih memperdengarkan melodi biola lengkap sejak awal, komponis menempatkan nada pendek dan jarang yang mendukungnya lebih dahulu. Saat tema muncul, biola menangani melodi dan piano menambah aksen.

Variasi kedua hingga kelima berlanjut dengan tenaga irama, lalu piano memainkan musik lebih bebas pada variasi keenam. Dalam variasi kesembilan, pemain gesek menggunakan col legno, memukul senar dengan kayu busur. Solis dan orkestra berhadapan melalui irama berbeda. Variasi kesepuluh menghadirkan watak mars, dan variasi kesebelas memberi piano cadenza cemerlang. Dengan mengubah cara bermain, meter, serta tugas solis pada setiap variasi, komponis membentuk berbagai watak dari tema sama.

Dies irae yang muncul dalam variasi ketujuh berulang pada variasi kemudian. Melodi liturgi warisan Abad Pertengahan ini menyanyikan kematian serta penghakiman dalam tradisi Katolik. Rachmaninoff menggunakannya bersama tema Paganini dalam beberapa variasi. Bahan lama rhapsody mencakup tema biola solo dan nyanyian liturgi. Musik yang menguji kemampuan satu instrumen serta melodi yang dinyanyikan banyak orang bergantian dalam satu karya piano dan orkestra.

Variasi ke-18 menutup bagian lambat

Variasi ke-12 dan ke-13 di tengah berubah menjadi tari tiga ketukan dalam D minor. Variasi ke-14 dan ke-15 menggunakan F mayor, dan sebagian besar variasi ke-15 dimainkan piano sendiri. Setelah variasi ke-16 serta ke-17, variasi ke-18 menghadirkan melodi panjang D-flat mayor. Setelah variasi cepat dan cadenza, solis menyambung nada seperti bernyanyi. Rachmaninoff yang memilih tonalitas serta meter berbeda tiap variasi menulis agar piano dan gesek bergantian memainkan satu melodi dalam variasi ke-18.

Variasi ke-12 hingga ke-18 dapat dipandang sebagai bagian lambat sebuah konserto, dengan variasi ke-18 sebagai yang terpanjang. Piano memainkan dua belas birama awal sebelum gesek bergabung. Frasa yang pertama dinyanyikan solis diterima lebih banyak instrumen gesek sehingga susunan meluas. Setelah variasi ke-18, enam variasi terakhir menyusul. Rhapsody menyatukan pembukaan cepat, tengah lambat, serta penutup cepat dalam satu karya.

Teknik utama variasi ke-18 adalah inversi melodi: interval naik diarahkan turun dan interval turun diarahkan naik. Rachmaninoff memadukan perubahan arah ini dengan akor mayor. Meski menggunakan nada tema Paganini, variasi ke-18 menjadi melodi baru yang bernyanyi panjang. Bagian piano diberi petunjuk Andante cantabile. Cantabile meminta permainan seperti bernyanyi.

Piano menyajikan melodi secara sederhana, lalu gesek menerimanya dan musik berkembang lebih besar. Komponis mengurangi nada cepat piano dan memberikan melodi panjang. Nyanyian tidak hanya dipertahankan pada solis; ansambel gesek juga menerima melodi sama. Teknik pembalikan tema biola dan perubahan susunan dari piano menuju gesek berlangsung bersama dalam variasi ini.

Pertunjukan perdana oleh komponis dan sebuah balet

Dalam perdana Baltimore pada 7 November 1934, Rachmaninoff memainkan piano dan Leopold Stokowski memimpin Philadelphia Orchestra. Setelah menulis karya baru, komponis memasukkannya dalam perjalanan konser sendiri. Pada tahun sama, ia merekamnya dengan Philadelphia Orchestra. Musim panas penulisan di Swiss dan musim gugur pertunjukan Amerika berlangsung dalam tahun sama. Pertukaran solo serta orkestra yang ditentukannya sebagai komponis dimainkan langsung olehnya sebagai pianis.

Pada 1939, koreografer Mikhail Fokine menggunakan rhapsody untuk balet Paganini. Cerita usul Rachmaninoff membahas legenda iblis di sekitar pemain biola. Rumor yang muncul akibat kemampuan luar biasa Paganini dijadikan cerita panggung. Balet London memberikan tokoh dan gerak pada tema biola serta nyanyian kematian. Tema solo Paganini melewati variasi piano dan orkestra hingga menjadi musik tari.

Karena terluka setelah jatuh di Senar, Rachmaninoff tidak menghadiri perdana balet di Covent Garden, London. Tahun itu juga menjadi masa pertunjukan terakhirnya di Inggris dan keberangkatan dari rumah Swiss menuju Amerika. Setelah bermain di Lucerne pada Agustus 1939, ia meninggalkan Senar selamanya. Musim panas di rumah tempat variasi ke-18 ditulis berakhir menjelang perang, sementara rhapsody tetap dimainkan pianis dan orkestra serta ditarikan penari.

Variasi ke-18 dimainkan terpisah

Kini variasi ke-18 dikenal pula sebagai karya terpisah dari seluruh rhapsody. Penerbit mengeluarkan partitur untuk piano solo, biola dan piano, cello dan piano, serta tiup kayu dan piano. Melodi yang dibagi piano serta orkestra dialihkan kepada dua pemain atau solis. Daftar Mahina memuat variasi ke-18 yang dimainkan Cécile Ousset. Nyanyian panjang dari pembalikan melodi biola Paganini yang kemudian diserahkan kepada gesek hadir sebagai cuplikan mandiri dalam daftar musik bersantap.

Musik yang didengarkan di Mahina

Musik makan siang dan malam Mahina memuat variasi ke-18 yang dimainkan Cécile Ousset. Caprice Nomor 24 Paganini juga terdapat dalam daftar; ketika menjumpai keduanya, Anda dapat membandingkan tema asli dengan melodi hasil pembalikannya.