রাখমানিনভের 18তম ভ্যারিয়েশন: পাগানিনির সুরের উল্টো দিক

বেহালার ক্যাপ্রিস থেকে মূল সুর

পাগানিনি সঙ্গতহীন বেহালার 24তম ক্যাপ্রিস A মাইনরের মূল সুর ও এগারোটি ভ্যারিয়েশনে গড়েন। ছোট মূল সুরের শুরুতে চারটি দ্রুত ষোড়শাংশ স্বর আছে। শেষ ক্যাপ্রিস থেকে মূল সুর নিয়ে রাখমানিনভ পিয়ানো ও অর্কেস্ট্রার চব্বিশটি ভ্যারিয়েশন তৈরি করেন। মাহিনার দুই তালিকায় সালভাতোরে আক্কার্দোর বাজানো 24তম ক্যাপ্রিসও আলাদা আছে। একটি বেহালার মূল সংগীত ও পিয়ানো-অর্কেস্ট্রার র‍্যাপসোডি একই মূল সুরে যুক্ত।

রাখমানিনভের আগে শুমান, লিস্ট ও ব্রাম্‌সও পাগানিনির সংগীত নতুন করে লেখেন। একজন বেহালাবাদকের দক্ষতার জন্য লেখা স্বর পিয়ানোর সুরকারদের উপাদান হয়। ছোট ভূমিকা ও চব্বিশটি ভ্যারিয়েশন একই রচনায় জুড়ে দেন রাখমানিনভ। এই পরবর্তী রচনায় আগের কাজের চেয়ে সংক্ষিপ্ত ও তীক্ষ্ণ স্বরবিন্যাস ও ডিসোন্যান্স বেশি স্পষ্ট। দীর্ঘ গানের মতো 18তম ভ্যারিয়েশনের চারপাশে এককশিল্পী ও অর্কেস্ট্রার দ্রুত স্বর বিনিময়ের ভ্যারিয়েশন আছে।

সফরের মাঝে হ্রদের পাশে বাড়ি

1917 সালের শেষে রাশিয়া ছেড়ে স্টকহোম ও কোপেনহেগেন হয়ে আমেরিকায় যান রাখমানিনভ। পরে প্রতি বছর বিভিন্ন শহরে পেশাদার পিয়ানোবাদকের জীবন শুরু করেন। রেকর্ডও করেন; 1920 সালে ভিক্টরের সঙ্গে প্রথম রেকর্ডিং চুক্তি হয়। 1930 সালে সুইজারল্যান্ডের লুসার্ন হ্রদের পাশে ভিলা সেনার তৈরির সিদ্ধান্ত নেন। অনুষ্ঠান সফর চালানো শিল্পী পরিবারের সঙ্গে গ্রীষ্ম কাটানোর বাড়ি তৈরি করেন।

স্থপতিকে কাজের ঘর বাড়ির সবচেয়ে ভালো ঘর করতে বলেন। হ্রদ দেখার বড় জানালা চান; নিউ ইয়র্কে পাওয়া পরিকল্পনাতেও দ্রুত মতামত পাঠান। ওয়ালপেপারের বদলে মসৃণ দেয়ালে রঙ চেয়েছিলেন। 1934 সালে নতুন বাড়িতে ওঠার সময় ষাটতম জন্মদিনে স্টাইনওয়ের উপহার গ্র্যান্ড পিয়ানোও পৌঁছায়। যন্ত্রটি কাজের ঘরে রাখেন। র‍্যাপসোডি শেষ করার গ্রীষ্মের জীবনে স্থপতির সঙ্গে চিঠি ও নতুন পিয়ানো, দুটিই ছিল।

বাড়ি তৈরি সবসময় মসৃণভাবে এগোয়নি। বিশ্ব অর্থনৈতিক সংকটে টাকা হারিয়ে 1933 সালের জানুয়ারিতে নিউ ইয়র্ক থেকে নির্মাণ পিছোনোর টেলিগ্রাম পাঠান; তিন সপ্তাহ পরে আবার কাঠামো তৈরির নির্দেশ দেন। বড় মোটরবোট কিনে হ্রদে সময়ও কাটান। পরের গ্রীষ্মে র‍্যাপসোডি শেষ করে বাড়ি তৈরির খরচের সঙ্গে তুলনা করে এটিকে ছোট ক্ষতিপূরণ বলেন। নতুন বাড়ির কাজের ঘরে রচনা শেষ করা সুরকার বাড়ি তৈরির টাকার সঙ্গেও সংগীতটির তুলনা করেন।

মূল সুরের আগে ভ্যারিয়েশন ও মধ্যযুগের ধর্মীয় গান

র‍্যাপসোডিতে মূল সুরের আগে প্রথম ভ্যারিয়েশন আসে। ছোট ভূমিকার পরে পিয়ানো ও অর্কেস্ট্রা পাগানিনির মূল সুরের কাঠামোর নিচু রেখা দেখায়। তার পরে দুই বেহালার দল একই স্বরে মূল সুর বাজায়। শুরুতে সম্পূর্ণ মূল সুর না দিয়ে প্রথম ভ্যারিয়েশনের পরে বাজানোর ক্রম। সম্পূর্ণ বেহালার সুরের বদলে তার ভিত্তির ছোট ও ফাঁকা স্বরগুলি আগে রাখেন সুরকার। মূল সুর এলে বেহালা বাজায়, পিয়ানো জোর যোগ করে।

দ্বিতীয় থেকে পঞ্চম ভ্যারিয়েশন ছন্দের শক্তিতে এগোয়; ষষ্ঠটিতে পিয়ানো আরও স্বাধীন সংগীত বাজায়। নবমটিতে তারযন্ত্র ছড়ের কাঠ দিয়ে তারে আঘাত করার col legno ব্যবহার করে। এককশিল্পী ও অর্কেস্ট্রা ভিন্ন ছন্দে পরস্পরের মুখোমুখি হয়। দশমটিতে মার্চের চরিত্র, একাদশটিতে পিয়ানোর ঝলমলে ক্যাডেন্‌ৎসা আসে। ভ্যারিয়েশন বদলানোর সঙ্গে বাজানোর পদ্ধতি, তাল ও এককশিল্পীর দায়িত্ব বদলে একই মূল সুরে নানা চরিত্রের সংগীত তৈরি হয়।

সপ্তম ভ্যারিয়েশনে আসা Dies irae পরেরগুলিতেও ফিরে আসে। মধ্যযুগ থেকে আসা ধর্মীয় আচারসংগীতের সুর এটি। ক্যাথলিক উপাসনায় মৃত্যু ও বিচারের কথা গাওয়া হত। পাগানিনির মূল সুরের পাশাপাশি বিভিন্ন ভ্যারিয়েশনে এই সুর ব্যবহার করেন রাখমানিনভ। র‍্যাপসোডির পুরোনো উপাদানে বেহালার একক রচনা ও উপাসনার গান, দুটিই আছে। এক যন্ত্রের দক্ষতা পরীক্ষার সংগীত এবং বহু মানুষের গাওয়া সুর পিয়ানো ও অর্কেস্ট্রার একই রচনায় পালা করে আসে।

ধীর অংশের শেষে 18তম ভ্যারিয়েশন

মাঝের দ্বাদশ ও ত্রয়োদশ ভ্যারিয়েশন D মাইনরের তিন মাত্রার নাচে বদলায়। চতুর্দশ ও পঞ্চদশে F মেজর; পঞ্চদশের বেশিরভাগ পিয়ানো একা বাজায়। ষোড়শ ও সপ্তদশ পেরিয়ে 18তমটিতে D-ফ্ল্যাট মেজরের দীর্ঘ সুর আসে। দ্রুত ভ্যারিয়েশন ও ক্যাডেন্‌ৎসা পেরোনো এককশিল্পী এখানে গানের মতো স্বর যুক্ত করেন। প্রতিটি ভ্যারিয়েশনে আলাদা স্বরকেন্দ্র ও তাল বেছে নেওয়া রাখমানিনভ 18তমটিতে পিয়ানো ও তারযন্ত্রকে একই সুর পরপর দেন।

দ্বাদশ থেকে 18তম ভ্যারিয়েশন কনচের্তোর ধীর অংশের মতো বিবেচনা করা যায়। এর মধ্যে 18তমটি দীর্ঘতম। প্রথম বারোটি মেজারের সুর পিয়ানো বাজায়; পরে তারযন্ত্র যোগ দেয়। আগে এককশিল্পীর গানের মতো বাক্যাংশ আরও তারযন্ত্র গ্রহণ করলে বিন্যাস বড় হয়। 18তমটির পরে শেষ ছয়টি ভ্যারিয়েশন আসে। এভাবে দ্রুত শুরু, ধীর মধ্যভাগ ও শেষের দ্রুত সংগীত একটি র‍্যাপসোডিতে যুক্ত হয়।

18তমটি তৈরির প্রধান কৌশল সুরের ইনভার্শন বা দিক উল্টে দেওয়া। ওপরে যাওয়ার ব্যবধান নিচে যাওয়ার এবং নিচে যাওয়ার ব্যবধান ওপরে যাওয়ার মতো লেখা হয়। এর সঙ্গে মেজরের কর্ড যুক্ত করেন রাখমানিনভ। পাগানিনির মূল স্বর ব্যবহার করেও 18তমটি নতুন দীর্ঘ গানের সুর হয়। পিয়ানোর এই অংশে Andante cantabile নির্দেশ আছে। cantabile অর্থ গানের মতো বাজানো।

পিয়ানো সহজভাবে সুরটি দেয়; তারযন্ত্র গ্রহণ করার পরে সংগীত আরও বিস্তৃত হয়। দ্রুত পিয়ানো স্বর কমিয়ে দীর্ঘ সুর দেওয়ার অংশ এটি। শুধু এককশিল্পীর দীর্ঘ গান না রেখে তারযন্ত্রের দলকেও একই সুর দেন সুরকার। মূল বেহালার সুর উল্টানোর কৌশল ও পিয়ানো থেকে তারযন্ত্রে বিন্যাসের পরিবর্তন এই ভ্যারিয়েশনে একসঙ্গে ঘটে।

সুরকারের প্রথম পরিবেশনা ও ব্যালে

1934 সালের 7 নভেম্বর বাল্টিমোরের প্রথম পরিবেশনায় রাখমানিনভ পিয়ানো বাজান। ফিলাডেলফিয়া অর্কেস্ট্রা পরিচালনা করেন লিওপোল্ড স্তোকভস্কি। নতুন পিয়ানো রচনা লিখে নিজের অনুষ্ঠান সফরের তালিকায় যোগ করেন। একই বছর ফিলাডেলফিয়া অর্কেস্ট্রার সঙ্গে রেকর্ডও করেন। সুইজারল্যান্ডে রচনার গ্রীষ্ম ও আমেরিকায় বাজানোর শরৎ একই বছরে ঘটে। সুরকার হিসেবে লেখা একক ও অর্কেস্ট্রার আদানপ্রদান পিয়ানোবাদক হিসেবে নিজেই বাজান।

1939 সালে নৃত্যবিন্যাসকারী মিখাইল ফোকিন র‍্যাপসোডি দিয়ে Paganini ব্যালে তৈরি করেন। রাখমানিনভের প্রস্তাবিত গল্পে বেহালাবাদকের শয়তানের কিংবদন্তি আছে। পাগানিনির অসাধারণ দক্ষতা নিয়ে ছড়ানো গুজব মঞ্চের গল্প করা হয়। লন্ডনের ব্যালেতে বেহালার মূল সুর ও মৃত্যুর ধর্মীয় গানের সঙ্গে চরিত্র ও চলাফেরা যোগ হয়। একক বেহালার মূল সুর পিয়ানো-অর্কেস্ট্রার ভ্যারিয়েশন পেরিয়ে নৃত্যশিল্পীর সংগীতও হয়।

সেনারে পড়ে আঘাত পাওয়ায় লন্ডনের কোভেন্ট গার্ডেনের প্রথম ব্যালে পরিবেশনায় রাখমানিনভ যেতে পারেননি। সেই বছর ব্রিটেনে তাঁর শেষ অনুষ্ঠানগুলি হয় এবং সুইজারল্যান্ডের বাড়ি ছেড়ে আমেরিকা যান। 1939 সালের আগস্টে লুসার্নে বাজানোর পরে সেনার চিরতরে ছাড়েন। 18তম ভ্যারিয়েশনের বাড়িতে গ্রীষ্ম যুদ্ধের আগে শেষ হয়; র‍্যাপসোডি পরেও পিয়ানোবাদক, অর্কেস্ট্রা ও নৃত্যশিল্পীর পরিবেশনার রচনা থেকে যায়।

আলাদা পরিবেশনার 18তম ভ্যারিয়েশন

আজ 18তম ভ্যারিয়েশন পুরো র‍্যাপসোডি থেকে আলাদা করেও পরিচিত। একক পিয়ানো, বেহালা ও পিয়ানো, সেলো ও পিয়ানো, কাঠের বায়ুযন্ত্র ও পিয়ানোসহ নানা বিন্যাসে প্রকাশকেরা স্বরলিপি ছেপেছেন। পিয়ানো ও অর্কেস্ট্রার সুর দুই শিল্পী বা এককশিল্পীর জন্য সাজানো হয়েছে। মাহিনার তালিকায় সেসিল উসের বাজানো 18তম ভ্যারিয়েশন রয়েছে। পাগানিনির সুর উল্টে তারযন্ত্রে দেওয়া দীর্ঘ গানটি স্বতন্ত্র নির্বাচিত অংশ হিসেবে খাবারের সংগীতে আসে।

মাহিনায় যে সংগীত শুনবেন

মাহিনার দুপুর ও রাতের সংগীতে সেসিল উসের বাজানো 18তম ভ্যারিয়েশন আছে। পাগানিনির 24তম ক্যাপ্রিসও তালিকায় থাকায় দুই রচনা শুনলে মূল সুর ও সেটি উল্টে তৈরি সুর তুলনা করতে পারেন।