Variasi ke-18 Rachmaninoff: muzik yang membalikkan melodi Paganini

Tema daripada caprice biola

Paganini menyusun Caprice No. 24 untuk biola tanpa iringan sebagai tema A minor dan sebelas variasi. Bahagian awal tema pendek ini mengandungi empat not seperenam belas yang pantas. Rachmaninoff mengambil tema caprice terakhir Paganini dan mengubahnya menjadi dua puluh empat variasi untuk piano serta orkestra. Kedua-dua senarai Mahina turut mengandungi Caprice No. 24 yang dimainkan Salvatore Accardo sebagai entri berasingan. Karya asal sebuah biola dan rhapsody dengan piano serta orkestra berhubung melalui tema sama.

Sebelum Rachmaninoff, Schumann, Liszt dan Brahms juga mengolah semula muzik Paganini. Not yang ditulis untuk kemahiran seorang pemain biola menjadi bahan komposer yang duduk di piano. Rachmaninoff menghubungkan pendahuluan pendek dengan dua puluh empat variasi menjadi satu karya. Karya lewat ini menonjolkan corak lebih ringkas dan tajam serta disonans berbanding karya terdahulu. Di sekitar variasi ke-18 yang bernyanyi panjang, terdapat variasi dengan pemain solo serta orkestra bertukar not pantas.

Rumah di tepi tasik di antara jelajah konsert

Selepas meninggalkan Rusia pada akhir 1917, Rachmaninoff pergi ke Amerika melalui Stockholm dan Copenhagen. Beliau kemudian memulakan kehidupan pemain piano profesional yang melawat beberapa bandar setiap tahun. Beliau turut merakam album dan membuat kontrak rakaman pertama dengan Victor pada 1920. Pada 1930, beliau memutuskan untuk membina Villa Senar di tepi Tasik Lucerne, Switzerland. Pemuzik yang terus menjelajah untuk persembahan menyediakan rumah untuk menghabiskan musim panas bersama keluarga.

Rachmaninoff meminta arkitek menjadikan bilik kerja ruang terbaik dalam rumah. Beliau mahukan tingkap besar menghadap tasik dan segera memberikan pendapat terhadap pelan yang diterima di New York. Beliau mahukan dinding dengan kemasan licin serta cat, tanpa kertas dinding. Ketika memasuki rumah baharu pada 1934, piano grand hadiah Steinway sempena ulang tahun keenam puluh turut tiba. Rachmaninoff meletakkan alat itu di bilik kerjanya. Kehidupan musim panas ketika rhapsody disiapkan merangkumi surat dengan arkitek dan piano baharu.

Pembinaan rumah tidak berjalan lancar sepenuhnya. Setelah kehilangan wang akibat krisis ekonomi dunia, Rachmaninoff menghantar telegram dari New York pada Januari 1933 supaya pembinaan ditangguhkan, kemudian tiga minggu selepas itu memesan kerja rangka semula. Di tasik, beliau turut membeli bot motor besar dan meluangkan masa di atas air. Apabila menyiapkan rhapsody pada musim panas tahun berikutnya, beliau menyebutnya sebagai sedikit pampasan sambil merujuk kepada wang yang dibelanjakan untuk rumah baharu. Komposer yang menyiapkan muzik di bilik kerja rumah itu turut mengaitkan kos pembinaannya dengan rhapsody.

Variasi sebelum tema dan nyanyian liturgi zaman pertengahan

Pada awal rhapsody, variasi pertama muncul sebelum tema. Selepas pendahuluan pendek, piano dan orkestra memperkenalkan garis bes yang menjadi rangka tema Paganini. Kemudian, dua kelompok biola memainkan tema asal pada not yang sama. Urutan diubah supaya tema penuh dimainkan selepas variasi pertama. Komposer meletakkan not pendek dan jarang yang menyokong melodi biola di hadapan, tanpa memperdengarkan melodi lengkap sejak awal. Apabila tema muncul, biola memegang melodi dan piano menambah aksen.

Variasi kedua hingga kelima bergerak melalui tenaga irama, sementara variasi keenam membolehkan piano memainkan muzik lebih bebas. Dalam variasi kesembilan, alat bertali menggunakan col legno, memukul tali dengan kayu busur. Pemain solo serta orkestra saling berhadapan dengan irama berbeza. Variasi kesepuluh berikutnya mempunyai sifat perarakan, dan dalam variasi kesebelas piano memainkan cadenza gemilang. Dengan mengubah teknik permainan, meter serta tugas solo setiap kali variasi berubah, komposer membentuk pelbagai sifat daripada tema sama.

Dies irae yang muncul dalam variasi ketujuh diulang dalam variasi kemudian. Ia melodi liturgi yang diwariskan dari Zaman Pertengahan, digunakan untuk menyanyikan kematian serta penghakiman dalam liturgi Katolik. Rachmaninoff menggunakan melodi ini bersama tema Paganini dalam beberapa variasi. Bahan muzik lama dalam rhapsody merangkumi tema biola solo dan nyanyian liturgi. Muzik yang menguji kemahiran satu alat serta melodi yang dinyanyikan ramai orang bergilir muncul dalam satu karya piano dan orkestra.

Variasi ke-18 mengakhiri bahagian perlahan

Variasi kedua belas dan ketiga belas di tengah berubah menjadi tarian tiga detik dalam D minor. Variasi keempat belas serta kelima belas menggunakan F major, dan variasi kelima belas kebanyakannya dimainkan piano sendirian. Selepas variasi keenam belas dan ketujuh belas, variasi kelapan belas memperkenalkan melodi panjang dalam D-flat major. Pemain solo yang telah melalui variasi pantas dan cadenza menyambungkan not seperti menyanyi dalam bahagian ini. Setelah memilih tonaliti serta meter berbeza untuk setiap variasi, Rachmaninoff menulis supaya piano dan alat bertali mengambil satu melodi secara berurutan dalam variasi ke-18.

Variasi kedua belas hingga kelapan belas boleh dilihat sebagai bahagian perlahan sebuah konsert. Yang terpanjang antaranya ialah variasi ke-18. Selepas piano memainkan melodi dua belas bar pertama, alat bertali menyertai. Frasa yang dinyanyikan pemain solo diambil alih lebih banyak alat bertali, lalu susunan berkembang. Selepas variasi ke-18 tamat, enam variasi akhir diteruskan. Rhapsody menggabungkan pembukaan pantas, bahagian tengah perlahan dan muzik akhir pantas dalam satu karya.

Teknik utama pembentukan variasi ke-18 ialah penyongsangan melodi. Selang yang bergerak naik diubah menjadi turun, dan selang yang turun ditulis sebagai naik. Rachmaninoff menggabungkan perubahan arah ini dengan kord major. Walaupun menggunakan not tema Paganini, variasi ke-18 menjadi melodi baharu yang bernyanyi panjang. Bahagian piano ini mempunyai arahan Andante cantabile. Cantabile meminta permainan seperti menyanyi.

Piano memperkenalkan melodi secara ringkas, kemudian muzik berkembang dengan lebih besar selepas alat bertali mengambil alih. Dalam bahagian ini, komposer mengurangkan not piano pantas dan memberikan melodi panjang. Beliau turut menyerahkan melodi sama kepada ensembel alat bertali, tanpa membiarkan pemain solo sahaja meneruskan nyanyian panjang. Teknik membalikkan tema biola asal dan perubahan susunan daripada piano kepada alat bertali berlaku bersama dalam variasi ini.

Persembahan perdana oleh komposer dan balet

Dalam persembahan perdana di Baltimore pada 7 November 1934, Rachmaninoff memainkan piano. Leopold Stokowski memimpin Philadelphia Orchestra. Selepas menulis karya piano baharu, komposer menambahkannya dalam jelajah konsert sendiri. Pada tahun sama, beliau turut meninggalkan rakaman bersama Philadelphia Orchestra. Musim panas Switzerland ketika rhapsody disiapkan diikuti musim luruh Amerika ketika ia dimainkan pada tahun yang sama. Sebagai pemain piano, beliau sendiri memainkan pertukaran solo serta orkestra yang telah ditentukannya sebagai komposer.

Pada 1939, koreografer Mikhail Fokine menghasilkan balet Paganini menggunakan rhapsody. Cerita cadangan Rachmaninoff mengisahkan legenda syaitan di sekitar pemain biola itu. Khabar yang tersebar kerana kemahiran luar biasa Paganini digunakan sebagai cerita pentas. Balet yang dipersembahkan di London menambah watak serta gerakan kepada tema biola dan nyanyian kematian karya ini. Tema karya solo Paganini berkembang menjadi variasi piano serta orkestra sebelum turut digunakan sebagai muzik penari.

Rachmaninoff tidak dapat menghadiri persembahan perdana balet di Covent Garden, London, kerana cedera akibat jatuh di Senar. Tahun itu juga beliau mengadakan persembahan terakhir di Britain dan meninggalkan rumah Switzerland menuju Amerika. Pada Ogos 1939, selepas bermain di Lucerne, beliau meninggalkan Senar buat selama-lamanya. Musim panas di rumah tempat variasi ke-18 ditulis berakhir menjelang perang, dan rhapsody kekal sebagai karya yang dimainkan pemain piano serta orkestra dan ditarikan penari.

Variasi ke-18 dimainkan secara berasingan

Hari ini, variasi ke-18 juga terkenal sebagai petikan yang dimainkan berasingan daripada keseluruhan rhapsody. Penerbit mengeluarkan partitur untuk pelbagai susunan termasuk piano solo, biola dan piano, selo dan piano serta alat tiup kayu dan piano. Susunan ini memberikan melodi yang dahulu bertukar antara piano dan orkestra kepada dua pemain atau seorang pemain solo. Senarai Mahina mengandungi variasi ke-18 yang dimainkan Cécile Ousset. Nyanyian panjang yang membalikkan melodi biola Paganini dan menyerahkannya kepada alat bertali kini berada dalam senarai muzik waktu makan sebagai petikan tersendiri.

Muzik yang didengar di Mahina

Muzik makan tengah hari dan makan malam Mahina merangkumi variasi ke-18 yang dimainkan Cécile Ousset. Caprice No. 24 Paganini turut berada dalam senarai. Apabila menemui kedua-duanya, anda boleh membandingkan tema asal dengan melodi yang dihasilkan melalui penyongsangannya.