ในบทความนี้
คำตอบสั้น ๆ
เพลงกลางวันและเย็น Mahina มีมาซูร์กาสี่เพลง op. 33 ของ Chopin ที่ Seong-Jin Cho เล่น เบื้องหลังเป็นการเต้นสามจังหวะโปแลนด์ mazur, kujawiak และ oberek นักไวโอลินหมู่บ้านตกแต่งทำนอง สองคนหมุนเป็นคู่ และบ้านขุนนางเรียนท่าใหม่ เขาใช้ลักษณะจังหวะกับทำนองในเพลงเปียโนสั้น
อ่านแบบเจาะลึก
เพลงและวงใน Masovia
ชื่อ mazur เกี่ยวกับ Masovia รอบ Warsaw ในโปแลนด์กลาง ชายแถบนี้เรียก mazur การเต้นมี mazur กับ oberek และ kujawiak จาก Kujavia ใกล้เคียง Oskar Kolberg นักวิจัยวัฒนธรรมพื้นบ้านอธิบายภายหลังว่า mazur อยู่ระหว่าง kujawiak ช้ากับ oberek เร็ว งานรื่นเริงเริ่มเต้นเดิน ต่อ kujawiak แล้วเร่ง mazur หรือ oberek ผู้เต้นไม่อยู่ความเร็วเดิมทั้งคืน
เครื่องประกอบแรกมีปี่ถุงพื้นบ้าน dudy ให้เสียงคงที่ขณะผู้ร้องด้นทำนองกับคำเหนือมัน เบสยาวกับเพลงที่เปลี่ยนโน้ตประดับช่วยเต้นร่วมกัน วง Masovia ภายหลังมีไวโอลิน กลองใหญ่ แอคคอร์เดียนหลายช่วงกับคลาริเน็ต ผู้เล่นไวโอลินเปลี่ยนการตกแต่งเมื่อทำนองซ้ำ ขณะผู้เต้นเลื่อนเท้าตามวลีกลับมา นักดนตรีเล่นเปลี่ยนเล็กน้อย
Mazur ส่งต่อในกลุ่มชาวนา คนเมืองและขุนนาง พื้นที่มีท่ากับชื่อต่าง ในบันทึกแรก Kolberg kujawiak กับ oberek ยังใช้ทับกัน การเต้นสามจังหวะเดียวถูกตั้งชื่อกับแบ่งต่างเล็กน้อย ลำดับช้าเร็ว เปลี่ยนเครื่องและตกแต่งทำนองเป็นชีวิตร่วมเบื้องหลัง เพลงเปียโน Chopin ที่รับชื่อเต้นจัดน้ำหนักกับความยาวในสามจังหวะต่างกันด้วย
เรียน kujawiak ในงานรื่นเริง
คู่ kujawiak เดินวงใหญ่พร้อมหมุนรอบแกนตน เด็กกับหนุ่มสาวหมู่บ้านดูผู้ใหญ่และเลียนในงาน พวกเขาเรียนการหมุนอ่อนกับลำดับก้าวจากคนอื่น ท่าราบรื่นสงบมากกว่ากระทืบแรง ผู้เรียนปรับเร็วของก้าวและหมุนกับคู่เพื่อตามวงร่วมกัน
ไม่ใช่เฉพาะชาวบ้าน เจ้าของที่ดินกับขุนนางเชิญผู้เล่นและผู้เต้นหมู่บ้านมาเรียน kujawiak ที่บ้าน ท่าใหม่หรือตกแต่งของพวกเขาบางส่วนกลับหมู่บ้าน การเยี่ยมของนักดนตรีกับนักเต้นจึงเปลี่ยนเต้น งานหมู่บ้านกับสังคมคฤหาสน์เชื่อมผ่านเพลง เบื้องหลังชนบทกับเมืองของมาซูร์กามีคนเรียนตรงและแลกท่า
Kujawiak มีร้องด้วย คำกับทำนองสั้นซ้ำ และท่อนรับแบบ oj dana dana เลียนเสียงเครื่อง Kolberg รวมกว่าพันทำนอง Kujavia ในสองเล่มปี 1867 ท้องถิ่นอาจเร็วและซับซ้อนกว่าการเต้นชาติที่จัดเป็นมาตรฐานบนเวที ผู้ร้อง คู่หมุนและวงประกอบส่งแบบต่างแต่ละพื้นที่ การจัด kujawiak ช้าปัจจุบันจึงมีเพลงจากหลายหมู่บ้านด้วย
การหมุน oberek กับจังหวะที่สาม
ชื่อ oberek เกี่ยวกับคำกริยาโปแลนด์ที่หมายถึงหมุน คู่หมุนขวารอบแกนตนพร้อมเคลื่อนวงใหญ่ทวนเข็ม สัญญาณจากผู้เต้นชำนาญเปลี่ยนทางกลุ่มได้ ในท่ายากคู่เปลี่ยนหมุนซ้าย จึงต้องประสานสองทิศกับคู่ตนและคู่รอบข้างพร้อมกัน
ใน oberek หญิงอาจหมุนรอบชายและชายหมุนเท้าในจังหวะสามเพื่อเน้นท่า โดยทั่วไปจับมือและอยู่คู่ยกเว้นหญิงหมุนเดี่ยวสั้น น้ำหนักจังหวะสามจึงเกี่ยวการเคลื่อนร่างกาย ไวโอลินประกอบเติมโน้ตยาวด้วยเขบ็ตสองชั้นกับคอร์ดแยก แม้เพลงเดียวซ้ำ การเต้นเร็วมีเสียงใหม่เมื่อผู้เล่นเปลี่ยนตกแต่ง
วงเล็กหมู่บ้านเรียก kapela การจัดวงที่เหลือมีไวโอลินทำนอง เครื่องเบสสามสาย basy และกลองเล็กมีระฆัง ผู้เล่นรักษาหรือค่อยเพิ่มเร็ว วลีสี่หรือแปดห้องจับคู่และซ้ำ วลีกลับกับน้ำหนักจังหวะสามบอกการหมุนต่อ ผู้เล่นเปลี่ยนตกแต่งในกรอบ การซ้ำเท้ากับด้นไวโอลินนำการเต้นเดียวกัน
จังหวะที่ Chopin นำสู่เปียโน
เขาใช้จังหวะกับลักษณะทำนองเต้นโปแลนด์ในมาซูร์กา โดยทั่วไปใช้สร้างงานใหม่แทนยืมเพลงพื้นบ้านตรง ข้อยกเว้นมี op. 68 หมายเลข 3 เขาบอกมาซูร์กา op. 6 ไม่ได้เขียนให้เต้น จังหวะกับทำนองที่เล่นซ้ำแก่ผู้เต้นเปลี่ยนเป็นเดี่ยวคนหนึ่งบนเปียโน
นักเปียโนคงสามจังหวะแต่เลือกความยาวเสียงกับจังหวะที่เน้น นอกจากน้ำหนักต้องคิด rubato การยืดหยุ่นความยาวตามวลี ผู้เข้าประกวด Chopin ปี 2025 บางคนเรียน mazur, oberek และ kujawiak วงหมุนกับท่าจังหวะสามที่เรียนผ่านร่างกายย้ายสู่จัดความยาวจังหวะและทำนองหน้าเปียโน
ใน G-sharp minor ของ op. 33 เขาใส่ mesto คือเศร้า ทำนองแรกเริ่มด้วยคาเดนซ์ กลับสู่มันกลางและจบด้วยมัน คาเดนซ์คือลำดับเสียงและคอร์ดปิดวลี รูปจบได้ยินตั้งแต่ต้นและภายหลัง แม้มาซูร์กาสั้นเขาวางการกลับทำนองเคียงจังหวะเต้นอย่างละเอียด
ข้อโต้แย้งสามจังหวะ
Wilhelm von Lenz ศิษย์เล่า C major ใน op. 33 ขณะที่เล่นให้ Chopin Giacomo Meyerbeer เข้ามา ตามคำ Lenz เขาบอกเพลงเป็นสองแทนสามจังหวะและ Chopin โกรธ ผู้ประพันธ์ที่เขียนสามกับเพื่อนที่ได้ยินต่างโต้กันหน้าเปียโน เหตุการณ์บอกว่าน้ำหนักภายในสามจังหวะอาจฟังไม่คุ้น
เรื่อง D major เกี่ยว Marcelina Czartoryska ศิษย์อีกคน เธอสร้างความต่างโดยเล่นหยาบก่อนแล้วงาม แสดงความต่างโรงเตี๊ยมกับซาลอน ที่เต้นรื่นเริงกับห้องดนตรีบ้านขุนนางเป็นสองบุคลิกเปียโน เธอเปรียบเทียบบรรยากาศของสองสถานที่ด้วยการเล่นเพลงเดียวกันอย่างหยาบก่อน แล้วอย่างประณีต
เขาอุทิศ op. 33 ให้เคาน์เตส Róża Mostowska Schumann บอกเข้าถึงง่ายกว่ามาซูร์กาก่อนและดึงดูดทันที เขาเปรียบเก่ากับใหม่และแรงดึงดูด สี่เพลง Mahina คือ G-sharp minor, C major, D major และ B minor C major มีความจำเถียงจังหวะ D major มีศิษย์สลับหยาบงาม งานเต้นโปแลนด์สั้นจึงมีเรื่องต่างระหว่างผู้ประพันธ์ ศิษย์และนักวิจารณ์
ดนตรีที่ Mahina
Mahina มีมาซูร์กาสี่เพลง op. 33 จาก Seong-Jin Cho เมื่อฟังสามจังหวะเปียโน คุณอาจนึกการหมุนและก้าวของเต้นโปแลนด์ที่เล่าในบทนี้
