مازوركات شوبان، المصنف 33: الرقص البولندي في ثلاث نبضات

أغاني مازوفيا وفرقها الموسيقية

يرتبط اسم مازور بمنطقة مازوفيا في وسط بولندا. كان الرجل الذي يعيش في هذه المنطقة حول وارسو يسمى مازور. شملت رقصات المنطقة مازور وأوبيريك، وكويافياك من منطقة كويافي المجاورة. وضع عالم الفولكلور أوسكار كولبرغ في تسجيلاته اللاحقة مازور بين كويافياك البطيئة وأوبيريك السريعة. وفي الاحتفالات كان الرقص يبدأ أحيانا برقصة مشي، ثم كويافياك، ثم تتسارع الحركة بمازور أو أوبيريك. لم يمض الراقصون الليل بسرعة واحدة.

تضمنت آلات المصاحبة المبكرة مزمار القربة الشعبي دودي. يحافظ دودي على نغمة مستمرة، وفوقها يرتجل المغني لحنا وكلمات. دعم الرقص صوت منخفض ممتد وأغنية تزخرف من جديد. ضمت فرق مازوفيا اللاحقة أيضا الكمان والطبل الكبير وأكورديونات ذات طبقات صوتية مختلفة والكلارينيت. غير عازف الكمان نغمات الزخرفة في كل تكرار للحن نفسه. وبينما يحرك الراقص قدميه مع عودة العبارة، يؤدي العازف تلك العبارة على نحو جديد قليلا.

انتشرت مازور في أماكن متعددة رقصة للفلاحين ولأهل المدن وللنبلاء. اختلفت الحركات والأسماء بحسب المنطقة، وتتضمن تسجيلات كولبرغ المبكرة أمثلة لاستخدام اسمي كويافياك وأوبيريك على نحو متداخل. حتى الرقص الثلاثي نفسه اختلف قليلا بين المناطق في تسميته وتقسيم حركاته. يمثل الانتقال من رقصة بطيئة إلى سريعة، وتغير آلات المصاحبة، وعادة إضافة الزخارف إلى اللحن، الخلفية الحياتية المشتركة لهذه الرقصات. وتعالج قطع شوبان للبيانو التي ورثت اسم الرقصة التأكيد وطول النغمة بطرق متنوعة داخل النبضات الثلاث.

تعلم كويافياك في الاحتفالات

في كويافياك يتحرك الراقصان معا على دائرة كبيرة، ويدوران أيضا حول محور الزوج. تعلم أطفال القرية وشبابها الرقصة في الاحتفالات بمراقبة حركات الكبار وتقليدها. تعلموا من أجساد الآخرين كيفية الدوران السلس وترتيب الخطوات. تقوم كويافياك على نقل القدمين برفق والحركة الناعمة أكثر من الضرب القوي بالأقدام. لائم المتعلم سرعة خطواته ودورانه كي يستطيع اتباع الدائرة مع شريكه.

لم يتعلم الرقص أهل القرية وحدهم. دعا ملاك الأراضي والنبلاء موسيقيي القرى وراقصيها إلى قصورهم ليتعلموا كويافياك. عادت بعض الحركات التي ابتكروها أو جعلوها أفخم إلى القرى. تغيرت حركات الرقصة مع زيارة العازفين والراقصين بيوتا أخرى وعودتهم منها. ربط الموسيقيون بهذه الطريقة احتفالات القرى وولائم القصور. خلف ظهور المازوركا في موسيقى الريف والمدن، أشخاص تعلموا الرقص مباشرة وتبادلوا حركاته.

ارتبط الغناء أيضا بكويافياك. تكررت كلمات قصيرة وألحان مرات متعددة، وقُلّدت أصوات الآلات أحيانا بلازمات مثل أويدانا دانا. نشر كولبرغ عام 1867 أكثر من ألف لحن جمعه من كويافي في مجلدين. تضمنت كويافياك المحلية أشكالا أسرع وأكثر تعقيدا من الرقصة الوطنية الموحدة على المسرح. تناقل من يغنون العبارات القصيرة مجددا، والأزواج الذين يدورون، والفرق التي تصاحبهم، الرقصة بشكل مختلف في كل منطقة. وجمعت الموسيقى التي تضم اليوم تحت تصنيف كويافياك البطيئة بهذه الطريقة من قرى متعددة.

دوران أوبيريك والنبضة الثالثة

يرتبط اسم أوبيريك بفعل بولندي يدل على الدوران. يدور الراقصان في هذه الرقصة إلى اليمين حول محورهما، بينما ينتقلان في دائرة كبيرة عكس عقارب الساعة. قد يتغير اتجاه سير المجموعة كلها عند إشارة من راقص ماهر. وفي حركات أصعب يتغير أيضا دوران الزوج إلى اليسار. على الراقصين ضبط اتجاه الدوران مع الشريك واتجاه الانتقال مع الأزواج الآخرين في الوقت نفسه.

في أوبيريك تدور المرأة أحيانا حول الرجل، وقد يلوي الرجل ساقه في النبضة الثالثة لتأكيد الحركة. يبقى الشريكان عادة ممسكين بالأيدي ولا ينفصلان، باستثناء حركة تدور فيها المرأة وحدها لحظة. يتداخل تأكيد الموسيقى للنبضة الأخيرة في الميزان الثلاثي مع حركة أجساد الراقصين. يملأ كمان المصاحبة نغمات اللحن الطويلة بنغمات قصيرة من فئة السادسة عشرة وأشكال من التآلفات المفككة. حتى مع تكرار القطعة نفسها، تضاف نغمات جديدة فوق الرقص سريع الدوران كلما غير العازف زخارفه.

سميت الفرقة القروية الصغيرة كابيلا. تناقل الناس تشكيلا يحمل فيه الكمان اللحن، وتعزف معه آلة الباص ذات الأوتار الثلاثة باسي وطبل صغير مزود بأجراس. حافظت الفرقة على سرعة ثابتة أو زادتها تدريجيا مع استمرار الرقص. كررت الموسيقى أزواجا من عبارات قصيرة بطول أربعة أو ثمانية موازير. علمت العبارات المتكررة وتأكيد النبضة الثالثة الراقصين بموعد الدوران التالي، وغير العازف الزخارف داخل هذا الإطار. قاد تكرار الخطوات وتغيرات الكمان المرتجلة الرقصة نفسها.

إيقاعات نقلها شوبان إلى البيانو

استخدم شوبان في المازوركات إيقاعات الرقص البولندي وعناصره اللحنية. في أغلب الحالات، استفاد من تلك العناصر في قطع جديدة له، بدلا من أخذ لحن شعبي مكتمل مباشرة. من الاستثناءات التي تقتبس أغنية شعبية مباشرة القطعة رقم 3 من المصنف 68. وذكر أيضا أنه لم يكتب مازوركات المصنف 6 للرقص. أخذ ميزان المازوركا ولحنها اللذين كانا يكرران بما يلائم الراقصين، وشكلهما موسيقى يؤديها عازف بيانو وحده.

يحافظ عازف البيانو على النبضات الثلاث، ويحدد كم يطيل نغمة اللحن وأي نبضة يضغط بقوة. عند أداء المازوركا عليه التفكير في استخدام الروباتو إلى جانب تأكيد النبضات. والروباتو أسلوب أداء يعدل طول النغمات بمرونة وفقا لسير العبارة. تعلم بعض المشاركين في مسابقة شوبان عام 2025 رقصات مازور وأوبيريك وكويافياك أيضا. يتعلمون بأجسادهم الدوران على دائرة وتأكيد الحركة في النبضة الثالثة، ثم يعالجون الميزان وطول اللحن أمام البيانو.

في قطعة صول دييز الصغير من المصنف 33، كتب شوبان ميستو، أي بحزن، لتحديد الطابع. يبدأ موضوعها الأول بقفلة، ويعود إليها في الوسط، وينتهي بقفلة أيضا. والقفلة هي تتابع النغمات والتآلفات الذي ينهي العبارة. يسمع شكل النهاية منذ البداية، ثم يعود داخل القطعة. حتى في مازوركا قصيرة، رتب شوبان بعناية تسلسل عودة اللحن إلى جانب ميزان الرقص.

جدل حول النبضات الثلاث

توجد حول قطعة دو الكبير من المصنف 33 نفسه حكاية تركها تلميذ شوبان، فيلهلم فون لينتس. أثناء عزفه القطعة أمام شوبان، دخل المؤلف جياكومو مايربير. بحسب ذكريات لينتس، أصر مايربير على أن ميزانها ثنائي وليس ثلاثيا، فغضب شوبان. اختلف أمام البيانو المؤلف الذي كتب المازوركا في ميزان ثلاثي وزميل شعر بميزان مختلف. إنها واقعة محددة تروي كيف قد يبدو موضع التأكيد غير مألوف داخل موسيقى ثلاثية النبض.

ترتبط حكاية قطعة ري الكبير بتلميذة أخرى، مارسيلينا تشارتوريسكا. أعطت القطعة تباينا بعزفها بخشونة ثم بأناقة. كان أداء يعبر عن الفرق بين حانة وصالون استقبال. قسمت مكان رقص الاحتفال ومكان مشاركة الموسيقى في بيت نبيل إلى طابعين للبيانو. عزفت تشارتوريسكا القطعة نفسها بخشونة ثم بأناقة، فباينت بين جو الحانة وجو الصالون.

أهدى شوبان المصنف 33 إلى الكونتيسة روزا موستوفسكا. وعند تقديم المجموعة، وصف شومان قطعها بأنها أكثر شعبية من المازوركات السابقة وتأسر السامع فورا. قارن المجموعة الجديدة بالمازوركات الأقدم، وتحدث عن الطابع الذي يجذب الجمهور. تأتي القطع الأربع في قائمة ماهينا في صول دييز الصغير ودو الكبير وري الكبير وسي الصغير. ترتبط قطعة دو الكبير بذكريات الجدل حول الميزان، وقطعة ري الكبير بحكاية التلميذة التي تناوبت الخشونة والأناقة في العزف. أنتجت قطع قصيرة تتناول الرقص البولندي حكايات مختلفة بين المؤلف وتلاميذه والنقاد أيضا.

الموسيقى التي نسمعها في ماهينا

نقدم في ماهينا مازوركات المصنف 33 الأربع بأداء تشو سونغ جين. يمكنكم أن تتبعوا نبضات البيانو الثلاث، وأن تستحضروا دوران الرقص البولندي وحركات القدمين التي قرأتم عنها هنا.