В тази статия
- Трите „образа“ на Debussy, поднесени от албума от 2017 г.
- Вълните започват не с огромен прибой, а с три тона
- Три дълбочини се отделят на едно пиано
- Не само силата на звука нараства и изчезва
- Какво да чуем преди педала, когато сравняваме изпълнения
- Класическата музика се доближава, щом задържите един звуков образ
- Четири въпроса, които възникват при слушането на „Отражения във водата“
Краткият отговор
През 2017 г. Seong-Jin Cho записва „Образи, книга 1“ от Debussy, чиято първа пиеса е „Отражения във водата“. Усещането за вълни не идва само от продължително задържане на педала, а от структурата: кратка идея от три тона се мести между различни регистри, а арпежите се разширяват и после утихват. При първото слушане не се опитвайте да следите всеки блестящ тон в дясната ръка. Представяйте си, че всеки път, когато краткият мотив се появи, центърът на водната повърхност се измества.
Три елемента, които карат вълните да се чуят
- „Отражения във водата“ е първата пиеса от „Образи, книга 1“ на Debussy.
- Малкият мотив от три тона, разгръщащите се арпежи и блясъкът във високия регистър образуват различни звукови пластове.
- Когато слушате записа на Seong-Jin Cho, следете не броя на тоновете, а колко ясно се отделят пластовете и как отзвучаването преминава към следващата фраза.
В дълбочина
Трите „образа“ на Debussy, поднесени от албума от 2017 г.
Албумът с музика на Debussy, който Seong-Jin Cho издава през 2017 г., включва „Образи“, книги 1 и 2, „Бергамаска сюита“ и „Детски ъгъл“. Албумът излиза на 17.11.2017 г.
„Образи, книга 1“ съдържа три пиеси: „Отражения във водата“, „Посвещение на Рамо“ и „Движение“. По заглавията те напомнят пейзаж, портрет и сцена на движение, но и трите са написани за едно пиано. Любопитното в цикъла е как един и същ инструмент създава напълно различно водно трептене, бавна сарабанда и почти механично движение.
Вълните започват не с огромен прибой, а с три тона
„Образи, книга 1“ е сборник от три пиеси за пиано, публикуван през 1905 г. В „Отражения във водата“ краткият мотив от три тона се появява още в началото и после се завръща на различни места и в различни форми.
Ако още отначало се опитате да уловите всички бързи украшения, музиката ще се размие. Първо запомнете мига, в който трите тона прозвучават близо един до друг. Дори околните арпежи да се разлеят широко, щом тази малка форма се върне, ще намерите мястото си в творбата, сякаш в средата на вълните отново се е появил център.
Три дълбочини се отделят на едно пиано
Ниският регистър създава бавна тежест като дъното на водата, средният свързва мотивите и акордите, а високият проблясва за кратко. Всъщност звучат едни и същи клавиши и струни, но когато пианистът променя динамиката и скоростта на докосване, се появяват преден, среден и заден план.
Когато слушате Seong-Jin Cho, не приключвайте с общото впечатление, че „има много педал“. Вслушайте се кои тонове излизат напред и кои се отдръпват назад. Високият тон невинаги е водещ само защото е ярък. Добър ориентир за сравнение е да чуете как горните арпежи се променят, когато движение в баса смени посоката.
Не само силата на звука нараства и изчезва
Към средата на пиесата арпежите се разширяват, а регистрите бързо се пресичат. Това не е просто постепенно усилване, а процес, в който малкият мотив се разпръсква в различни посоки и отново се събира. Колкото по-високи стават вълните, толкова по-лесно е да изгубите мелодията; познатите три тона обаче служат като ориентир и помагат да проследите потока ѝ дори в сложните пасажи.
След кулминацията се връща материал, подобен на началния, но голямото движение, чуто преди това, може да промени начина, по който го възприемаме. В записа на Seong-Jin Cho сравнете продължителността и отзвука на последния тон с пространството във въведението. Така заглавието „Отражения“ не остава една неподвижна картина и можете да проследите промяната на музикалните фигурации.
Какво да чуем преди педала, когато сравняваме изпълнения
През 2017 г. Seong-Jin Cho изпълнява тази пиеса и на Yellow Lounge в Берлин. Сравняването на студийния албум и концертното изпълнение на един и същ пианист позволява да се чуе дори как пространството и условията на записа променят отзвука.
За сравнение изравнете силата на звука и чуйте само три места: очертанието на първия мотив, плътността на средната кулминация и последния отзвук. Вместо да решавате кое изпълнение звучи „по-водно“, опитайте да назовете различните средства, с които всяко поражда образа на водата. Така слухът се изостря по-конкретно.
Класическата музика се доближава, щом задържите един звуков образ
Преди многото специализирани термини идва улавянето на действително чутата промяна: „трите тона се върнаха“ или „когато басът се промени, светлината също стана друга“. Заглавието отваря въображението, повторенията в партитурата показват пътя, а тембърът на изпълнителя създава разстоянието помежду им.
Mahina Vegan Table озвучава пространството за хранене с класическа музика. Където и да срещнете „Отражения във водата“, нека този текст остане като малка карта за слушане, с която да следвате повторението на трите тона и движението на баса с повече удоволствие.
Четири въпроса, които възникват при слушането на „Отражения във водата“
- Самостоятелна пиеса ли е „Отражения във водата“?
- Това е първата от трите пиеси в клавирния цикъл „Образи, книга 1“ на Debussy.
- Кога излиза албумът на Seong-Jin Cho с музика на Debussy?
- Издаден е на 17.11.2017 г.
- Достатъчно ли е да се използва много педал, за да звучи като вълни?
- Педалът свързва отзвуците, но сам по себе си не създава пластовете. Динамиката, докосването, регистърът и балансът между мелодия и акомпанимент действат заедно.
- Какво е добре да запомним при първото слушане?
- Запомнете последователно мотива от три тона във въведението, широките арпежи по средата и изтъняващия отзвук във финала.
Вижте актуалната информация за посещение на Mahina Vegan Table, където музиката и храненето протичат заедно.
Информация за посещение на Mahina Vegan Table
