In dit artikel
- Het album uit 2017 biedt drie ‘beelden’ van Debussy
- De golf begint niet met een reusachtige branding, maar met drie tonen
- Eén piano verdeelt de klank over drie dieptes
- Niet alleen het volume zwelt aan en verdwijnt
- Waarnaar u vóór het pedaal luistert wanneer u uitvoeringen vergelijkt
- Eén hoorbaar tafereel brengt klassieke muziek dichterbij
- Vier vragen die bij het luisteren naar ‘Reflets dans l'eau’ opkomen
Het korte antwoord
Seong-Jin Cho nam in 2017 Debussy's ‘Images, boek 1’ op; ‘Reflets dans l'eau’ is het openingsstuk. De golfachtige indruk ontstaat niet alleen uit lang pedaalgebruik, maar doordat een kort idee van drie tonen door verschillende registers beweegt en arpeggio's uitwaaieren en weer bezinken. Probeer eerst niet alle fonkelende rechterhandnoten te volgen: stel u telkens wanneer het korte motief klinkt voor dat het middelpunt aan het wateroppervlak verschuift.
Drie elementen die golven hoorbaar maken
- ‘Reflets dans l'eau’ is het eerste werk uit Debussy's ‘Images, boek 1’.
- Een klein motief van drie tonen, breder wordende arpeggio's en fonkeling in het hoge register vormen verschillende klanklagen.
- Luister in Seong-Jin Cho's opname niet naar het aantal noten, maar naar hoe duidelijk de lagen van elkaar te horen zijn en hoe de nagalm in de volgende zin overgaat.
Meer verdieping
Het album uit 2017 biedt drie ‘beelden’ van Debussy
Seong-Jin Cho's Debussy-album uit 2017 bevat ‘Images’ boek 1 en 2, ‘Suite bergamasque’ en ‘Children's Corner’. Het verscheen op 17 november 2017 (17-11-2017).
‘Images, boek 1’ bestaat uit ‘Reflets dans l'eau’, ‘Hommage à Rameau’ en ‘Mouvement’. De titels lijken drie taferelen — landschap, portret en beweging — maar zijn alle voor één piano geschreven. Het boeiende is hoe hetzelfde instrument een trillend wateroppervlak, een langzame sarabande en een bijna mechanische beweging volkomen anders laat klinken.
De golf begint niet met een reusachtige branding, maar met drie tonen
‘Images, boek 1’ is een bundel van drie pianostukken, gepubliceerd in 1905. In ‘Reflets dans l'eau’ verschijnt vanaf het begin een kort motief van drie tonen, dat later op verschillende plaatsen en in andere vormen terugkomt.
Wie vanaf de eerste maat alle snelle versieringen probeert te volgen, hoort de muziek al snel als een waas. Onthoud eerst het moment waarop de drie tonen dicht bij elkaar spreken. Ook als de omliggende arpeggio's breed uitwaaieren, geeft de terugkeer van deze kleine vorm u weer een middelpunt, alsof u de kern van een rimpeling vindt.
Eén piano verdeelt de klank over drie dieptes
Het lage register geeft traag gewicht als de bodem van het water, het middenregister verbindt motief en akkoorden en het hoge register flonkert kort. In werkelijkheid klinken dezelfde toetsen en snaren, maar verschillen in volume en aanslagsnelheid laten voor-, midden- en achtergrond ontstaan.
Concludeer bij Seong-Jin Cho's spel niet alleen dat er ‘veel pedaal’ klinkt. Luister welke tonen naar voren komen en welke terugwijken. Een hoge, heldere toon is niet altijd de hoofdrol. Een bruikbare vergelijking is horen hoe de bovenste arpeggio's veranderen zodra een verschuiving in de bas de richting ombuigt.
Niet alleen het volume zwelt aan en verdwijnt
Naar het midden toe worden de arpeggio's breder en kruisen registers elkaar snel. Het is niet eenvoudig ‘steeds luider’: het kleine motief verspreidt zich in meerdere richtingen en verzamelt zich opnieuw. Bij hogere golven raakt de melodie gemakkelijk uit gehoor, maar de bekende drie tonen helpen u ook door complexe passages de lijn te volgen.
Na de climax keert materiaal terug dat op het begin lijkt, maar door de grote beweging die u intussen hoorde voelt het mogelijk anders. Vergelijk in Seong-Jin Cho's opname de lengte en nagalm van de laatste toon met de open ruimte in de inleiding. Zo hoeft ‘weerspiegeling’ geen stilstaand beeld te zijn, maar kunt u op het gehoor volgen hoe de figuren veranderen.
Waarnaar u vóór het pedaal luistert wanneer u uitvoeringen vergelijkt
Seong-Jin Cho speelde het werk ook in 2017 tijdens de Yellow Lounge in Berlijn. Vergelijk studio-opname en live-uitvoering van dezelfde pianist en u hoort hoe ruimte en opnameomstandigheden de nagalm veranderen.
Zet voor de vergelijking het volume gelijk en luister slechts naar drie punten: de omtrek van het eerste motief, de dichtheid van de middenc climax en de laatste nagalm. Vraag niet welke uitvoering ‘het meest als water’ klinkt, maar verwoord hoe iedere uitvoering water verbeeldt; zo wordt uw gehoor specifieker.
Eén hoorbaar tafereel brengt klassieke muziek dichterbij
Belangrijker dan veel vaktermen kennen is een werkelijk gehoorde verandering vasthouden: ‘de drie tonen kwamen terug’ of ‘toen de bas veranderde, veranderde ook het licht’. De titel opent de verbeelding, herhaling in de partituur wijst de weg en de klankkleur van de pianist bepaalt de afstand ertussen.
Bij Mahina Vegan Table klinkt klassieke muziek in de eetruimte. Waar u ‘Reflets dans l'eau’ ook tegenkomt, deze tekst blijft als kleine luisterkaart achter om met meer plezier de herhaling van de drie tonen en de beweging van de bas te horen.
Vier vragen die bij het luisteren naar ‘Reflets dans l'eau’ opkomen
- Is ‘Reflets dans l'eau’ een zelfstandig werk?
- Het is het eerste van de drie pianostukken in Debussy's ‘Images, boek 1’.
- Wanneer verscheen Seong-Jin Cho's Debussy-album?
- Op 17 november 2017 (17-11-2017).
- Klinkt veel pedaal automatisch als watergolven?
- Pedaal verbindt de nagalm, maar maakt op zichzelf geen lagen. Volume, aanslag, register en de balans tussen melodie en begeleiding werken samen.
- Wat kan ik bij een eerste beluistering onthouden?
- Onthoud in volgorde het motief van drie tonen aan het begin, de brede arpeggio's in het midden en de dunner wordende nagalm aan het slot.
Bekijk de actuele bezoekersinformatie van Mahina Vegan Table, waar muziek en maaltijd samen voortstromen.
Bezoekersinformatie van Mahina Vegan Table bekijken
