U ovom članku
- Tri „slike“ skladatelja Debussyja koje je donio album iz 2017.
- Val počinje od tri tona, ne od ogromnog vala
- Na jednom glasoviru razdvajaju se tri dubine
- Ne raste i ne nestaje samo jačina
- Što slušati prije pedala kada uspoređujete izvedbe
- Kada zadržite jednu scenu, klasična glazba postaje bliža
- Četiri misli koje se javljaju dok slušamo „Odraze u vodi“
Kratak odgovor
Seong-Jin Cho je 2017. snimio „Slike, 1. svezak“ skladatelja Debussyja, a prva skladba je „Odrazi u vodi“. Dojam valova ne nastaje samo zbog dugog zadržavanja pedala, već iz strukture u kojoj se kratka ideja od tri tona kreće kroz više registara, a arpeggia se šire i ponovno sležu. Pri prvom slušanju nemojte juriti svaki svjetlucavi ton desne ruke; zamislite da svaki povratak kratkog motiva pomiče središnju točku na površini vode.
Tri elementa koji čine da čujemo valove
- „Odrazi u vodi“ prva je skladba u ciklusu „Slike, 1. svezak“ skladatelja Debussyja.
- Mali motiv od tri tona, široka arpeggia i svjetlucanje visokog registra grade različite slojeve.
- Kada slušate snimke pijanista Seong-Jin Choa, umjesto broja tonova oslušnite koliko se jasno slojevi razdvajaju i kako se odjek nastavlja u sljedeću rečenicu.
Detaljnije
Tri „slike“ skladatelja Debussyja koje je donio album iz 2017.
Album s djelima Debussyja koji je snimio Seong-Jin Cho 2017. sadrži „Slike“, 1. i 2. svezak, „Bergamašku suitu“ i „Dječji kutak“. Objavljen je 17. 11. 2017.
„Slike, 1. svezak“ čine tri skladbe: „Odrazi u vodi“, „Posveta Rameauu“ i „Pokret“. Prema naslovima mogle bi izgledati kao tri prizora — krajobraz, portret i kretanje — ali sve su napisane za jedan glasovir. Zanimljivo je kako isti instrument sasvim različito stvara valovanje vode, sporu sarabandu i neprekidan pokret nalik stroju.
Val počinje od tri tona, ne od ogromnog vala
„Slike, 1. svezak“ zbirka je od tri glasovirske skladbe objavljena 1905. U „Odrazima u vodi“ kratak motiv od tri tona javlja se već na početku, a zatim se vraća na različitim mjestima i u različitim oblicima.
Ako od početka pokušate uhvatiti svaki brzi ukras, glazba će se zamutiti. Najprije zapamtite trenutak kada tri bliska tona progovore zajedno. Čak i kada se arpeggia oko njih široko rasipaju, ponovni zvuk tog malog oblika pomaže da pronađete mjesto u skladbi, kao središte valova.
Na jednom glasoviru razdvajaju se tri dubine
Niski registar gradi sporu težinu nalik dnu vode, srednji povezuje motiv i akorde, a visoki kratko svjetluca. Iako zvuče iste dirke i žice, izvođač promjenom jačine i brzine dodira stvara prednji, srednji i zadnji sloj.
Dok slušate Seong-Jin Cho, nemojte sve svesti na rečenicu „ima mnogo pedala“, već oslušnite koji tonovi izlaze u prvi plan, a koji se povlače. Visok ton nije uvijek glavni samo zato što je svijetao. Dobro je usporediti kako arpeggia iznad zvuče drugačije u trenutku kada promjena u basu preusmjeri glazbu.
Ne raste i ne nestaje samo jačina
Prema sredini skladbe arpeggia se šire, a registri se brzo prepleću. To nije samo jedno „sve glasnije“, već proces u kojem se mali motiv rasipa u više smjerova i ponovno okuplja. Dok val raste, melodiju je lako izgubiti, ali ako poznata tri tona koristite kao zvučni putokaz, lakše ćete pratiti njezin tok i u složenom djelu.
Nakon vrhunca vraća se materijal sličan početnom, ali zbog velikog pokreta koji smo već čuli više ga ne primamo na isti način. Na snimci pijanista Seong-Jin Choa sluhom usporedite trajanje i odjek posljednjeg tona s prostorom na početku. Tako naslov „Odrazi“ ne morate svesti na jednu nepokretnu sliku, nego možete pratiti promjenu zvučnih figura.
Što slušati prije pedala kada uspoređujete izvedbe
Seong-Jin Cho izveo je ovo djelo 2017. i u berlinskom programu Yellow Lounge. Usporedba studijskog albuma i nastupa uživo istog izvođača omogućuje da se čuje kako prostor i uvjeti snimanja mijenjaju odjek.
Pri usporedbi izjednačite glasnoću i oslušnite samo tri mjesta: obris prvog motiva, gustoću središnjeg vrhunca i posljednji odjek. Umjesto da presuđujete koja izvedba više „nalikuje vodi“, pokušajte reći po čemu se razlikuju sredstva koja bude predodžbu vode; tako sluh postaje precizniji.
Kada zadržite jednu scenu, klasična glazba postaje bliža
Prije mnoštva stručnih termina važno je uhvatiti promjenu koju ste doista čuli: „tri tona su se vratila“ ili „kada se promijenio bas, promijenila se i svjetlost“. Naslov otvara maštu, ponavljanje iz partiture pokazuje put, a boja izvođača stvara udaljenost između njih.
Mahina Vegan Table pušta klasičnu glazbu u blagovaonskom prostoru. Gdje god sretnete „Odraze u vodi“, ovaj tekst može ostati mala karta slušanja uz koju ćete s više uživanja pratiti ponavljanje triju tonova i kretanje basa.
Četiri misli koje se javljaju dok slušamo „Odraze u vodi“
- Jesu li „Odrazi u vodi“ samostalno djelo?
- To je prva od tri glasovirske skladbe u zbirci „Slike, 1. svezak“ skladatelja Debussyja.
- Kada je objavljen album pijanista Seong-Jin Choa s djelima skladatelja Debussyja?
- Objavljen je 17. 11. 2017.
- Stvara li mnogo pedala automatski zvuk valova?
- Pedal povezuje odjeke, ali sam ne stvara slojeve. Zajedno djeluju jačina, dodir, registar i ravnoteža melodije i pratnje.
- Što je dobro zapamtiti pri prvom slušanju?
- Redoslijedom zapamtite uvodni motiv od tri tona, široka arpeggia u sredini i sve tanji završni odjek.
Možete provjeriti aktualne informacije za posjet restoranu Mahina Vegan Table, gdje glazba i obrok teku zajedno.
Pogledajte informacije za posjet restoranu Mahina Vegan Table
