V tomto článku
- Tři Debussyho „obrazy“ na albu z roku 2017
- Vlnění nezačíná obrovskou vlnou, ale třemi tóny
- Jediný klavír rozděluje zvuk do tří hloubek
- Neroste a nemizí jen hlasitost
- Co poslouchat při srovnávání interpretací ještě před pedálem
- Jediný zachycený okamžik přiblíží klasickou hudbu
- Čtyři otázky, které vyvstanou při poslechu „Odrazů ve vodě“
Stručná odpověď
Seong-Jin Cho nahrál Debussyho Obrazy I (1. řadu) v roce 2017 a „Odrazy ve vodě“ jsou jejich první skladbou. Dojem vlnění nevzniká pouhým dlouhým držením pedálu, ale strukturou, v níž se krátký třítonový nápad přesouvá mezi rejstříky a arpeggia se rozšiřují a znovu uklidňují. Napoprvé se nesnažte zachytit všechny třpytivé tóny pravé ruky; při každém návratu krátkého motivu si představte, že se střed vodní hladiny přesunul jinam.
Tři prvky, díky nimž vlny slyšíme
- „Odrazy ve vodě“ jsou první ze tří skladeb Debussyho cyklu Obrazy I (1. řada).
- Drobný třítonový motiv, rozšiřující se arpeggia a třpyt ve vysokém rejstříku vytvářejí tři odlišné vrstvy.
- Při poslechu nahrávky pianisty Seong-Jin Cho lze místo počtu tónů sledovat, jak zřetelně od sebe jednotlivé vrstvy zaznívají a jak se dozvuk pojí s následující větou.
Podrobně
Tři Debussyho „obrazy“ na albu z roku 2017
Debussyho album pianisty Seong-Jin Cho z roku 2017 obsahuje Obrazy I a II (1. a 2. řadu), Bergamskou suitu a Dětský koutek. Vyšlo 17. 11. 2017.
Obrazy I (1. řada) tvoří tři skladby: „Odrazy ve vodě“, „Pocta Rameauovi“ a „Pohyb“. Názvy mohou připomínat krajinu, portrét a pohybovou scénu, všechny tři jsou však napsány pro jediný klavír. Kouzlo souboru spočívá v tom, jak tentýž nástroj zcela odlišně vytváří chvění vody, pomalou sarabandu a souvislý pohyb připomínající stroj.
Vlnění nezačíná obrovskou vlnou, ale třemi tóny
Obrazy I (1. řada) jsou klavírním souborem tří skladeb vydaným v roce 1905. V „Odrazech ve vodě“ se krátký třítonový motiv objeví hned na začátku a později se vrací v různých polohách a podobách.
Když se od začátku pokoušíme zachytit všechny rychlé ozdoby, hudba se rozostří. Nejprve si zapamatujte okamžik, kdy tři blízké tóny promluví společně. I když se okolní arpeggia široce rozběhnou, návrat tohoto drobného tvaru nám pomůže znovu najít místo ve skladbě, jako by uprostřed vlnění vznikl pevný bod.
Jediný klavír rozděluje zvuk do tří hloubek
Nízký rejstřík vytváří pomalou tíhu připomínající dno, střední propojuje motiv a akordy a vysoký se krátce zatřpytí. Ve skutečnosti znějí stejné klávesy a struny, ale rozdíly v hlasitosti a rychlosti úhozu vytvářejí přední, střední a zadní zvukovou vrstvu.
Při poslechu hry pianisty Seong-Jin Cho neuzavírejte dojem jedinou větou, že „používá hodně pedálu“. Poslouchejte, které tóny vystupují dopředu a které ustupují. Vysoký jasný tón nemusí být vždy hlavním hlasem. Dobrým srovnávacím bodem je chvíle, kdy změna hlubokých tónů obrátí směr a arpeggia nad nimi náhle znějí jinak.
Neroste a nemizí jen hlasitost
Směrem ke středu skladby se arpeggia rozšiřují a rejstříky se rychle kříží. Nejde jen o prosté zesilování, ale o proces, v němž se drobný motiv rozptýlí do více směrů a znovu se spojí. S rostoucí vlnou je snadné melodii ztratit; známé tři tóny však poslouží jako orientační bod a pomohou sledovat její tok i ve složitějších místech.
Po vrcholu se vrací materiál podobný začátku, ale po předchozím velkém pohybu jej už nemusíme vnímat stejně. Na nahrávce pianisty Seong-Jin Cho porovnejte délku posledního tónu a dozvuku s prostorem v úvodu. Název „Odrazy“ pak nezůstane jediným nehybným obrazem a můžeme sledovat proměnu hudebních figur.
Co poslouchat při srovnávání interpretací ještě před pedálem
Seong-Jin Cho zahrál tuto skladbu také na berlínském Yellow Lounge v roce 2017. Srovnání studiového alba a živého provedení téhož interpreta dovoluje slyšet i to, jak prostor a podmínky záznamu mění dozvuk.
Při srovnání vyrovnejte hlasitost a poslechněte si pouze tři místa: obrys prvního motivu, hustotu prostředního vrcholu a závěrečný dozvuk. Místo rozhodování, která interpretace zní „více jako voda“, zkuste pojmenovat, v čem se liší prostředky, které vodu vyvolávají v představivosti; poslech tím získá větší přesnost.
Jediný zachycený okamžik přiblíží klasickou hudbu
Dříve než množství odborných pojmů je důležité zachytit skutečně slyšenou změnu: „tři tóny se vrátily“ nebo „když se změnil bas, změnilo se i světlo“. Název otevírá představivost, opakování v partituře ukazuje cestu a interpretova barva zvuku vytváří vzdálenost mezi jednotlivými body.
Mahina Vegan Table doprovází jídlo klasickou hudbou. Tento článek necháváme jako malou mapu k poslechu, abyste při každém setkání s „Odrazy ve vodě“ mohli s větší radostí sledovat opakování tří tónů a pohyb hlubokého rejstříku.
Čtyři otázky, které vyvstanou při poslechu „Odrazů ve vodě“
- Jsou „Odrazy ve vodě“ samostatnou skladbou?
- Je to první ze tří skladeb, které tvoří Debussyho klavírní cyklus Obrazy I (1. řada).
- Kdy vyšlo Debussyho album pianisty Seong-Jin Cho?
- Vyšlo 17. 11. 2017.
- Stačí použít hodně pedálu, aby hudba zněla jako vlnění?
- Pedál propojuje dozvuky, sám však jednotlivé vrstvy nevytvoří. Společně působí hlasitost, úhoz, rejstřík a rovnováha melodie s doprovodem.
- Co si mám zapamatovat při prvním poslechu?
- Zapamatujte si v tomto pořadí třítonový motiv z úvodu, široká arpeggia uprostřed a ztenčující se závěrečný dozvuk.
Zde najdete aktuální informace k návštěvě Mahina Vegan Table, kde společně plynou hudba a jídlo.
Zobrazit informace k návštěvě Mahina Vegan Table
