اس مضمون میں
- 1965-08-19: وہ ملاقات جو ایک ریکارڈ بن گئی
- کنچیرٹو ہونے کے باوجود چیلو پہلے بولتا ہے
- موومنٹ 1 کا تناؤ رفتار سے زیادہ واپسی سے پیدا ہوتا ہے
- چار موومنٹس مختلف رفتار سے ایک ہی یاد روشن کرتی ہیں
- Barbirolli اور London Symphony Orchestra کی تصنیف سے جڑی یاد
- کھانے کے درمیان کلاسیکی دھن کو دیر تک یاد رکھنے کا طریقہ
- 1965 کی ریکارڈنگ بہتر سننے کی چار باتیں
مختصر جواب
Jacqueline du Pré نے 1965-08-19 کو لندن کے Kingsway Hall میں John Barbirolli کی قیادت میں London Symphony Orchestra کے ساتھ Elgar کا چیلو کنچیرٹو ریکارڈ کیا۔ اس وقت 20 سالہ du Pré کی یہ پیش کش طویل عرصے تک پسند کی جانے والی ریکارڈنگ بن گئی۔ پہلی بار سنتے ہوئے شہرت سے زیادہ اس لمحے پر توجہ دیں جب طویل آرکسٹرل تمہید کے بغیر چیلو چار کورڈز سے دروازہ کھولتا ہے، اور ان بازگشتوں پر جو چاروں موومنٹس میں واپس آتی ہیں۔
اس ریکارڈنگ کو سمجھنے کے تین سراغ
- 1965 کی ریکارڈنگ میں سولو نوازندہ Jacqueline du Pré، کنڈکٹر John Barbirolli اور آرکسٹرا London Symphony Orchestra ہے۔
- کنچیرٹو چار موومنٹس پر مشتمل ہے، اور چیلو پہلے ہی بار میں کورڈز کے ساتھ داخل ہوتا ہے۔
- صرف پُرجوش بلند آواز کا پیچھا کرنے کے بجائے پہلے موضوع کی واپسی اور چیلو و آرکسٹرا کے جواب دینے کی سمت سنیں تو ساخت زیادہ واضح ہوتی ہے۔
تفصیلی مطالعہ
1965-08-19: وہ ملاقات جو ایک ریکارڈ بن گئی
Elgar چیلو کنچیرٹو کی ریکارڈنگ 1965-08-19 کو لندن کے Kingsway Hall میں ہوئی۔ سولو نوازندہ Jacqueline du Pré، کنڈکٹر John Barbirolli اور آرکسٹرا London Symphony Orchestra تھا۔ یہ ریکارڈنگ London Symphony Orchestra کی 1965 کی اہم سرگرمیوں میں شمار ہوتی ہے۔
du Pré کی مختصر زندگی پہلے ذہن میں آئے تو موسیقی کو صرف کسی المیے کی پیشگی علامت کی طرح سننا آسان ہے۔ اس ریکارڈنگ میں ان کی زندگی کی کہانی سے الگ سننے کے مقامات طے کریں۔ باری باری سنیں کہ چیلو فقرے کو کتنی دور لے جاتا ہے، خاموش ہونے کے بعد بھی دھن کی سمت قائم رہتی ہے یا نہیں، اور آرکسٹرا کن وقفوں سے سولو نوازندے کی حرکت سنبھالتا ہے۔ یوں پیش کش کے انتخاب زیادہ واضح سنائی دیتے ہیں۔
کنچیرٹو ہونے کے باوجود چیلو پہلے بولتا ہے
یہ موسیقی کی تصنیف چار موومنٹس پر مشتمل ہے، اور موومنٹ 1 کا آغاز Adagio–Moderato سے ہوتا ہے۔ عام کنچیرٹو کی طرح سولو نوازندہ آرکسٹرا کی طویل تمہید کے بعد داخل نہیں ہوتا۔ پہلے ہی بار میں چیلو چار فیصلہ کن کورڈز بجاتا ہے، پھر تار والے ساز، کلیرنیٹ اور ہارن خاموشی سے جواب دیتے ہیں۔
پہلی بار سنتے ہوئے ان کورڈز کی شدت سے زیادہ ان کے بعد کی خاموشی سنیں۔ سولو چیلو ایک فقرہ مکمل کرتا ہے تو آرکسٹرا جگہ سنبھالتا اور وائلا موضوع شروع کرتا ہے۔ آغاز ہی سے یہ تصنیف ’سولو نوازندہ بمقابلہ آرکسٹرا‘ کے مقابلے کے بجائے ایک یاد کے مختلف آوازوں کے درمیان منتقل ہونے کے انداز میں آگے بڑھتی ہے۔
موومنٹ 1 کا تناؤ رفتار سے زیادہ واپسی سے پیدا ہوتا ہے
پہلا موضوع وائلا سے شروع ہو کر چیلو تک پہنچتا ہے تو وہی دھن مختلف صوتی حدود اور ساز کے مختلف رنگ میں سنائی دیتی ہے۔ چیلو کے بالائی حدود میں جانے والے حصے اور ابتدائی پُرسکون موضوع کی واپسی کو الگ سنیں تو واضح ہوتا ہے کہ موومنٹ 1 محض ایک کیفیت دہرانے والا ٹکڑا نہیں۔
du Pré کی ریکارڈنگ میں کسی ایک مختصر سُر کی شدت سے زیادہ اس بات کا سراغ لگائیں کہ پورا فریز کہاں تک جاتا ہے۔ کمان کے دباؤ اور vibrato کا جائزہ لینے سے پہلے فقرے کی منزل طے کر کے سنیں تو نوازندے کی منتخب کردہ طویل لکیر کا زیادہ ٹھوس موازنہ کیا جا سکتا ہے۔
چار موومنٹس مختلف رفتار سے ایک ہی یاد روشن کرتی ہیں
یہ تصنیف Adagio–Moderato، Lento–Allegro molto، Adagio، اور Allegro–Moderato–Allegro ma non troppo کی چار موومنٹس میں آگے بڑھتی ہے۔ سنتے وقت موومنٹ 2 کی تیز صوتی شکلوں، موومنٹ 3 کی طویل سولو دھن، اور آخری موومنٹ میں پہلے مادّے کی واپسی کو الگ الگ نشان بنایا جا سکتا ہے۔
ایک ہی بار میں پورا تجزیہ ضروری نہیں۔ پہلی سماعت میں صرف یہ یاد رکھنا کافی ہے کہ موومنٹس ’بوجھ—حرکت—طویل گیت—پیش قدمی اور بازگشت‘ میں بدلتی ہیں۔ آخر میں ابتدائی آغاز یاد دلانے والا حصہ آئے تو قریب 30 منٹ کا سفر ایک بڑے فقرے کی طرح مکمل ہوتا محسوس ہو سکتا ہے۔
Barbirolli اور London Symphony Orchestra کی تصنیف سے جڑی یاد
Barbirolli نے چیلو نواز کی حیثیت سے اپنے ابتدائی دور میں 1919 کے اس کنچیرٹو کی پہلی پیش کش میں London Symphony Orchestra کے رکن کے طور پر حصہ لیا تھا۔ 46 سال بعد انہوں نے اسی آرکسٹرا کی قیادت کرتے ہوئے du Pré کے ساتھ ریکارڈنگ کی۔ یوں تصنیف کی پہلی پیش کش اور 1965 کا ریکارڈ ایک ہی نوازندے کے کیریئر میں جڑ جاتے ہیں۔
یہ پس منظر دکھاتا ہے کہ کنڈکٹر نے تصنیف کے طویل دورانیے کو حقیقی اسٹیج پر برتا تھا۔ سنیں کہ چیلو کے آگے آنے پر آرکسٹرا کتنی نرمی سے پیچھے ہٹتا ہے، اور چیلو کے وقفے میں اجتماعی نوازندگی اپنا وزن کیسے واپس لیتی ہے۔
کھانے کے درمیان کلاسیکی دھن کو دیر تک یاد رکھنے کا طریقہ
کلاسیکی موسیقی سے قریب ہونے کے لیے پورا پس منظر یاد کرنا ضروری نہیں۔ پہلے چار کورڈز، وائلا کا شروع کیا ہوا موضوع یا آخری بازگشت جیسا کوئی ایک منظر کان میں رہ جائے تو اگلی سماعت بدل جاتی ہے۔ 1965 کی یہ ریکارڈنگ طویل عرصے سے پسند کی جاتی رہی ہے۔ اصل موسیقی میں چیلو اور آرکسٹرا کے باہمی جواب کے مناظر ایک ایک کر کے تلاش کریں۔
Mahina Vegan Table کھانے کی جگہ میں کلاسیکی موسیقی سناتا ہے، اور جرنل میں خود موسیقی کو زیادہ دلچسپی سے سننے کے سراغ فراہم کرتا ہے۔ ہم کھانے کے بعد رہ جانے والے تاثر کی طرح دیر تک یاد رہنے والی موسیقی کی تصانیف اور نوازندوں کا آہستہ آہستہ تعارف کراتے ہیں، تاکہ اگلی بار وہی دھن ملے تو کوئی نیا منظر سنائی دے۔
1965 کی ریکارڈنگ بہتر سننے کی چار باتیں
- ریکارڈنگ کے وقت Jacqueline du Pré کی عمر کتنی تھی؟
- 1965 کی ریکارڈنگ کے وقت وہ 20 سال کی تھیں۔
- Elgar چیلو کنچیرٹو میں کتنی موومنٹس ہیں؟
- چار موومنٹس۔ تیز اور دھیمی موومنٹس صرف باری باری نہیں آتیں؛ پہلے استعمال ہونے والا مادّہ آخری حصے تک بازگشت بن کر واپس آتا رہتا ہے۔
- کیا شروع ہی سے پوری تصنیف سننا ضروری ہے؟
- ضروری نہیں۔ پہلے موومنٹ 1 کا آغاز اور وائلا کا شروع کیا ہوا موضوع سنیں، پھر مانوس ہونے کے بعد موومنٹس 2، 3 اور 4 تک سماعت بڑھا سکتے ہیں۔
- کیا یہی ریکارڈنگ واحد درست جواب ہے؟
- نہیں۔ یہ ایک اہم تاریخی ریکارڈنگ ہے، مگر دوسری پیش کشوں سے موازنہ کرنے پر زیادہ واضح سنائی دیتا ہے کہ tempo، کمان کا دباؤ اور آرکسٹرل توازن کتنے متنوع ہو سکتے ہیں۔
Mahina Vegan Table میں کھانے کے دوران کلاسیکی موسیقی سنائی دیتی ہے۔
Mahina Vegan Table کے دورے کی معلومات دیکھیں
