Neste artigo
- Catorze cenas criadas durante as férias de um compositor sério
- A única peça que voou separadamente durante a vida do compositor
- O violoncelo desenha uma longa curva de cada vez
- Os dois pianos não deixam a superfície parar
- Música que parece serena, mas se move continuamente
- Tempo para ouvir outra camada sob uma melodia famosa
- Quatro perguntas para compreender a instrumentação e o movimento de ‘O Cisne’
A resposta breve
‘O Cisne’ integra O Carnaval dos Animais, ciclo de 14 peças que Saint-Saëns escreveu em 1886. Na instrumentação original, o violoncelo toca uma longa melodia e dois pianos continuam figuras curtas ascendentes e descendentes. Se o violoncelo soa como um cisne sobre a água, os pianos não são mero acompanhamento, mas a superfície que nunca deixa de se mover por baixo. Ouça primeiro apenas o violoncelo e, na segunda vez, siga apenas a repetição dos pianos; o movimento criado pelas duas camadas torna-se claro.
Três pistas para separar o cisne das ondas
- ‘O Cisne’ é uma das peças de O Carnaval dos Animais, criado em 1886, e foi a exceção que Saint-Saëns permitiu interpretar separadamente durante a sua vida.
- No original, dois pianos repetem figuras curtas sob a longa melodia do violoncelo.
- Ouvir primeiro separadamente os pontos de mudança do arco do violoncelo e o movimento regular dos pianos, e depois juntá-los, faz ouvir quietude e movimento ao mesmo tempo.
Em profundidade
Catorze cenas criadas durante as férias de um compositor sério
Em 1886, enquanto permanecia numa pequena cidade austríaca, Saint-Saëns escreveu um ciclo de 14 peças para uma festa de Carnaval. Surgem leões, galinhas, tartarugas, elefantes e cangurus, mas também pianistas e fósseis.
Quem conhece apenas ‘O Cisne’ pode surpreender-se com o humor das restantes peças ao ouvir o ciclo completo. Entre retratos rápidos e brincalhões dos animais, a peça de violoncelo de longa respiração cria, dentro da mesma suite, um tempo de temperatura totalmente diferente.
A única peça que voou separadamente durante a vida do compositor
Saint-Saëns receava que o ciclo se tornasse mais famoso do que as suas obras sérias e não permitiu a execução pública integral durante a vida, mas abriu uma exceção para ‘O Cisne’. A LA Philharmonic associa à sua beleza contida o facto de esta peça, cuja melodia lenta de violoncelo flutua sobre dois pianos, ter sido publicada separadamente.
Saint-Saëns restringiu em vida a apresentação pública do ciclo completo, mas permitiu a interpretação de ‘O Cisne’. Assim, a peça ganhou vida independente antes do conjunto e pôde difundir-se amplamente no repertório de violoncelo.
O violoncelo desenha uma longa curva de cada vez
Em vez de imitar os movimentos de um animal em fragmentos curtos, a melodia do violoncelo sobe e desce em linhas amplas. Ao ouvir, observe se as notas se ligam como uma única respiração até nos pontos de mudança do arco e como o timbre e a intensidade se transformam à medida que sobe para o registo agudo.
Na primeira audição, em vez de memorizar a melodia, procure onde uma frase atinge o ponto mais alto e onde relaxa. Pode imaginar a curva do pescoço de um cisne, mas não é necessário fixar essa imagem como resposta. O que realmente se ouve é a ampla tessitura do violoncelo e a longa direção do arco.
Os dois pianos não deixam a superfície parar
Em ‘O Cisne’, uma melodia lenta de violoncelo flutua sobre dois pianos. A instrumentação original de O Carnaval dos Animais inclui dois pianos solistas.
Os pianos repetem regularmente notas curtas, mas os acordes e as posições não são sempre iguais. Enquanto o violoncelo permanece em notas longas, pequenas ondas continuam a mover-se por baixo, impedindo a música de parar. Ouvir apenas os pianos revela uma peça mais densa e ocupada do que se imagina.
Música que parece serena, mas se move continuamente
Ao voltar a ouvir violoncelo e pianos juntos, sobrepõem-se dois tipos de tempo. O violoncelo cria uma linha ampla com respiração longa, e os pianos fluem sem cessar em unidades curtas. O contraste entre a quietude em cima e o movimento em baixo corresponde bem à impressão de um cisne que desliza na água.
Ao comparar interpretações, não avalie apenas a expressão emocional do violoncelo; ouça também a velocidade e a leveza das figuras dos pianos. Se avançam demasiado, as ondas tornam-se protagonistas; se desaparecem muito para trás, o violoncelo parece suspenso no ar. A interpretação do conjunto revela-se na distância entre as camadas.
Tempo para ouvir outra camada sob uma melodia famosa
A lenta melodia de violoncelo de ‘O Cisne’ repousa sobre dois pianos. Mesmo ao ouvir várias transcrições, conhecer primeiro a camada criada pelos dois pianos no original permite comparar o que permanece e o que mudou.
As histórias clássicas da Mahina Vegan Table dão apenas mais um passo a partir de melodias que todos reconhecem. Queremos partilhar uma escuta capaz de descobrir, onde quer que encontre ‘O Cisne’, também as ondas do piano em movimento contínuo sob o violoncelo.
Quatro perguntas para compreender a instrumentação e o movimento de ‘O Cisne’
- ‘O Cisne’ foi originalmente escrito para violoncelo e um piano?
- No original de O Carnaval dos Animais, o violoncelo toca com dois pianos. Mais tarde, passou a ser amplamente interpretado com várias formações, incluindo um só piano.
- Quantas peças tem O Carnaval dos Animais?
- É um ciclo de catorze peças.
- Saint-Saëns permitiu a interpretação de ‘O Cisne’ em vida?
- Sim. Embora tenha restringido a apresentação do ciclo completo, permitiu excecionalmente a interpretação e a publicação separada de ‘O Cisne’.
- Como encontrar os pianos na primeira audição?
- Deixe por instantes a melodia do violoncelo e siga apenas as figuras regulares e curtas que sobem e descem por baixo. Depois, ouça as duas camadas juntas; o movimento torna-se nítido.
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